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    多年以后，他們在回顧這個項目時可能會帶著毀譽參半的微笑和聳肩，就像我們記住保羅·紐曼垃圾之作‘銀杯’一樣。這部爛片絲毫無損我們對他們的喜愛，只是作為一個笑料出現回憶里。

    在‘神氣活現’中，麥卡錫扮演一個無能的年輕人，他被一個又一個的工作解雇，而卡特拉爾扮演一個埃及公主，她在費城百貨商店的櫥窗里轉世為一個假人……”

    “就沒有好一點的？”羅納德看了一半，把艾伯特的影評往桌上一丟。

    這些影評人可太壞了。

    這樣一致地罵一部商業片藝術性不行，演員演技不好，故事有漏洞，這是用說部分實話來故意貶低電影。

    商業電影，本來就沒有這么講究故事的細節完整性，和演技的和諧發揮。

    這樣一致的罵聲，不用說，肯定是同檔期的某部電影，花了大價錢買他們的好評，以至于要踩一部大公司的制作，來做對比。

    “這里有一篇說好話的?！?

    約瑟夫·法羅丟過來一份裝訂好的雜志小樣。

    “費城是一座偉大的城市，曾經是我們這個合眾國的首都……”

    “這不是影評吧？”羅納德看了前面幾段，都在說費城現在經濟復蘇，資本正在進入城市郊區，商業活動活躍的事情。

    “往下看?！奔s瑟夫·法羅沒多說。

    羅納德接著往下翻。

    在吹捧城市的文章最后，終于作者記起來了這部電影，提了一下好來塢的新片“神氣活現”，正是以費城為背景，在費城拍攝的。

    “神氣活現這部電影，雖然笨拙，但它是有史以來最偉大的，以1980年代的費城為背景的電影故事。真的，這是有史以來關于這個城市的最令人振奮的電影?！?

    “嘿……”羅納德苦笑，這還是影片拍攝城市的雜志弄出來的吹捧文章，費城的那個黑人市長對這部電影在費城取景很重視，但就是這樣，也只是在最后才說了幾句電影的好話。

    “不說這些了，你想怎么干？”羅納德把所有的影評一放，問起了約瑟夫·法羅。

    “星艦樂隊，就是唱電影片尾曲，現在沒有什么能阻止我們的那支樂隊，對這首歌比較滿意。主唱格蕾絲·斯利克想在離隊以前，給自己一個圓滿的回憶。

    所以他們的唱片公司，愿意出錢給格蕾絲·斯利克拍一版mv，這樣我們就可以蹭一下這首歌的熱度了?！?

    約瑟夫·法羅說了下自己的打算，他沒有什么資源可以依靠，只是看到羅納德的“壯志凌云”也主題曲“帶走我的呼吸”相得益彰，互相帶了不少的銷量，也想模彷一下。

    “他們打算出多少錢？”羅納德明白，這是看中自己公司的mv拍攝能力了?！皫ё呶业暮粑保诤？哲姷娘w機墳場里取景，花費不多，效果很好。

    “這個數”，約瑟夫·法羅伸出三根手指。

    “這么點啊，那只能用電影的畫面穿插剪輯了。你們福克斯愿意嗎？”

    “可以，不過男女主角的鏡頭不要用的太多?！?

    “那行，你讓星艦樂隊的主唱，打扮成電影里的形象，補拍一些鏡頭好了。”羅納德想了個省錢的主意。

    讓主唱們演一下電影的劇情，穿插真正的電影畫面，這樣不僅省錢，還可以當成預告片，在電視臺播放。

    “那我讓他們去找你。”約瑟夫·法羅很滿意。他和羅納德在這部電影上配合默契，互相心照不宣的撈錢。還能送幾個自己人進劇組擔任主演。

    自己努力當上公司的高管，不就是為了這個嘛？

    “對了，星艦樂隊，打不打算出電影的原聲唱片？”

    羅納德問約瑟夫·法羅。

    唐·辛普森和杰瑞·布魯克海默，已經在準備出版“壯志凌云”的原聲大碟。除了幾首插曲和主題曲，還有些烘托氣氛的配樂也打算放進去。

    羅納德不知道這種原聲大碟是怎么操作的，正好問問這位在制片廠混到了副總裁的約瑟夫·法羅，他對這些事情肯定很清楚。

    “和樂隊有什么關系？電影原聲唱片是電影公司出的，和唱片公司沒什么關系，他們也就是出個版權，等著分錢而已。

    這部電影，看來不會有什么好評了，我不打算出唱片?！?

    約瑟夫·法羅對羅納德的無知感到很有趣。自己可不想出這種唱片，純粹賠錢的東西。要是反映在財務報表上，不是又多了一條把柄？

    還是老老實實的，不要再在這部電影上賠錢了。反正該撈的都撈的差不多了，市場不認可而已，電影是不是賣座，誰也不知道，電影公司的高管也不能預知未來?。?

    “是電影公司主導的？我還以為是唱片公司出的呢？”

    羅納德有點不解。電影原聲大碟，也是唱片吧？為什么不是唱片公司出呢？

    “誰承擔風險，誰就能拿走所有的剩余。這是這門生意的鐵律，羅納德。”

    約瑟夫·法羅對著這位導演和制片人，用手里的雪茄指了指，年輕人還是有些缺乏經驗，自己正好可以教教他。

    聽約瑟夫·法羅解釋了一番，羅納德才發現，這個電影的原聲唱片的發行規則，確實要由電影公司主導。

    電影的插曲，多為老歌，有些用歌手重新唱一個新版，有些就直接用老版的錄音。

    比如羅納德的“辣身舞”，因為制作費用所限，都是直接把老唱片的音軌混進去。

    而唱片公司要發行一個唱片，看得是有多少消費者可以買單?？词袌龅娜萘?，決定發行的規模，制作的數量，以及營銷的預算。

    而電影插曲組成的原聲唱片，這種老歌和新歌的集錦，能賣出多少來，完全要看電影的票房。

    唱片公司只能圍繞歌手或者樂隊來預測市場，這種伴隨著電影的衍生唱片，唱片公司里是沒有人能夠預測出銷量的。

    本著誰更了解市場，誰做老板的原則，歷史上電影的原聲唱片，都是由電影公司出版發行的。

    當然，在七十年代末期，“油脂”，“周末夜狂熱”開啟的，唱片公司進軍電影市場的潮流，也讓一些唱片公司的老板，發明了用拍電影來推廣新唱片的法門。

    羅伯特·斯特伍德，杰里·溫特勞布一眾唱片業大亨，也完成了向好來塢轉型的任務。

    但是電影的票房，比唱片的銷量還要難以預測。

    這幾位大亨，很快失去了魔力，在電影業賠了很多錢。到了八十年代的后半段，唱片公司已經對電影敬而遠之。

    他們也僅僅滿足于，靠歌曲的授權，從電影原聲唱片里，分一點好處。至少這樣，沒有什么風險。

    老歌能夠再次大賣，他們能賺一大筆版權費用。原聲唱片賣不動，他們也不損失什么。

    羅納德了解了一番原聲唱片的制作流程，心中開始盤算起來。話說“辣身舞”的那些老歌，版權掮客吉米·來納也沒花多少錢就弄來了。

    要是這部電影的票房出色，就靠著這十幾首插曲的便宜版權，出唱片也有利潤吧？不知道喜歡電影的影迷，會不會再去買一張唱片回家聽呢？
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