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    劇本排練的時(shí)候，羅納德又祭出了科波拉那里學(xué)來的的絕技，讓人用錄像機(jī)全程記錄下演員全部排練的對(duì)話。之后在晚上的時(shí)候，羅納德又連夜和攝影指導(dǎo)一起看錄像，揣摩正式拍攝的時(shí)候會(huì)碰到的問題。

    這部電影的問題在于，眾多的演員之間的對(duì)話，一定要配合默契。劇情片抓住觀眾的注意力，主要就是靠著劇情之間的張力，讓觀眾不知不覺想要知道接下來角色之間發(fā)生了什么，直到結(jié)尾。

    羅納德連夜看錄像，最大的心得，就是一場(chǎng)戲的演員越多，就越難以安排機(jī)位，和指導(dǎo)演員作出出色的表演。

    兩個(gè)人之間的戲，只要兩人之間的化學(xué)反應(yīng)良好，情緒到位，觀眾就會(huì)被打動(dòng)。但是三個(gè)人之間的戲，需要處理的問題，就多了六倍。a和b之間，b和c之間，c和a之間的化學(xué)反應(yīng)都要到位。

    而且鏡頭在三個(gè)角色之間移動(dòng)的時(shí)候，還要準(zhǔn)確地銜接，羅納德想想都頭大。

    斯坦利·尚利，寫劇本的時(shí)候，并沒有考慮到電影怎么呈現(xiàn)出這種復(fù)雜的演員調(diào)度，這畢竟是他的第一部電影。

    而羅納德之前，只處理過大型道具造成的復(fù)雜調(diào)度。比如f-14雄貓戰(zhàn)斗機(jī)。那種機(jī)械，只要有廠家工程師的協(xié)助，總會(huì)相出辦法讓大玩具按照羅納德的想法在鏡頭里移動(dòng)。

    但面對(duì)人的管理工作的難度，要比面對(duì)巨大機(jī)械的要高得多。怎樣處理這些多人場(chǎng)景，才是考驗(yàn)導(dǎo)演能力的一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

    另一個(gè)問題，是拍攝幾位的設(shè)置。這部電影，有大量的室內(nèi)戲份。在空間狹小的室內(nèi)取景，多余兩人的時(shí)候，拍攝的機(jī)位都要到現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，才能確定。

    幾段兩三人之間的對(duì)手戲，羅納德很快根據(jù)演員的配合，和攝影指導(dǎo)大衛(wèi)·沃特金商量出合適的拍攝機(jī)位，再在藝術(shù)指導(dǎo)菲利普·羅森伯格拍攝的現(xiàn)場(chǎng)照片里標(biāo)注出來。

    全部劇本里，百分之九十以上的戲份，都可以通過簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)完成，而剩下幾場(chǎng)，都很困難，羅納德和攝影指導(dǎo)和藝術(shù)指導(dǎo)，都有感覺很棘手。

    其中尤其以兩個(gè)群像戲最為困難。

    第一場(chǎng)戲，是未婚夫強(qiáng)尼向雪兒扮演的洛雷塔求婚成功以后，洛雷塔來到未婚夫長(zhǎng)期未見的弟弟——羅尼工作的面包房，來請(qǐng)他參加婚禮的一場(chǎng)戲。

    這場(chǎng)戲是尼古拉斯·凱奇扮演的羅尼，自述出場(chǎng)，這里要求尼古拉斯·凱奇有一個(gè)演技上的爆發(fā)，讓觀眾快速認(rèn)識(shí)，因?yàn)楹透绺缯f話走神，不慎切掉了半只手掌的可憐人。

    這樣觀眾才會(huì)理解他對(duì)羅尼的恨，和突如其來的對(duì)洛雷塔的愛。

    不僅觀眾要充分的喜歡上這個(gè)頭發(fā)亂糟糟的意大利青年，還要看出來洛雷塔對(duì)他突然爆發(fā)出來的激情很有好感。

    如果這場(chǎng)戲拍的不好，觀眾只覺得凱奇扮演的羅尼生厭的話，那么后來洛雷塔在超級(jí)大月亮的影響下和他春宵一渡的戲就沒有說服力。

    所以凱奇近乎癲狂的表演風(fēng)格，到是和這場(chǎng)戲很合拍，

    但這場(chǎng)戲的難度，還在于它是一個(gè)開放空間的戲。在面包房里，首先有戴安扮演的一個(gè)女營(yíng)業(yè)員在，她帶領(lǐng)洛雷塔，也就是觀眾的視線進(jìn)入面包店烘焙房的場(chǎng)景。

    之后還有兩位來買面包的意大利裔老夫婦，羅納德答應(yīng)讓馬丁·斯科塞斯的父母客串的角色。

    眾多人物之間的關(guān)系要交代的清楚，還要兩位男女主角的戲份連貫不斷，不管是運(yùn)鏡，機(jī)位，表演，都提出了很高的要求，

    “我在布魯克林亨利街502號(hào)拐角處的那家面包店，只要做好幾個(gè)剪輯，觀眾視覺上的連續(xù)性不會(huì)是問題。”

    饒是如此，羅納德還是對(duì)多個(gè)演員的銜接和節(jié)奏非常擔(dān)心，他特地跑去那個(gè)真實(shí)的面包店，用導(dǎo)演取景器看了很長(zhǎng)時(shí)間。

    幾位還是被幾個(gè)大大的面包烘焙爐，和面包發(fā)酵設(shè)備所阻擋。但是如果在攝影棚搭景的話，又不能還原這個(gè)真實(shí)的景象。特別是這個(gè)鏡頭，還有一個(gè)女主角從外向內(nèi)推門進(jìn)來的鏡頭，實(shí)拍比攝影棚搭景要省無數(shù)的事。

    要是說這個(gè)面包店的場(chǎng)景，只是讓羅納德憂心忡忡的話。另一個(gè)最后在洛雷塔家里廚房吃飯的圓桌戲，則讓羅納德一直憂心忡忡，本能上有點(diǎn)抗拒，不想去處理。

    這里是布魯克林高地的克倫貝里街19號(hào)，一座位于意大利社區(qū)和愛爾蘭社區(qū)交界處的，布魯克林常見的房子。兩層的樓高，還有紅色的外墻，鐵皮扭成的大門外的欄桿都讓人一眼就認(rèn)出來是布魯克林。

    如果說上場(chǎng)戲，羅納德多少還有一些思路的話，這一場(chǎng)戲則是完全沒有思路。

    一開始只有洛雷塔和母親羅斯在廚房里對(duì)話，母親羅斯看出了女兒陷入和愛情，仰面長(zhǎng)嘆。

    然后是父親的加入，和女兒談?wù)撍幕槭碌臅r(shí)候，自己的情人意外被曝光。

    然后是洛雷塔的姨媽和姨夫，來看她昨天拿去的現(xiàn)金，沒有存入銀行。一家人開始加入了大家庭的討論，然后是和洛雷塔看過歌劇“波希米亞人”，為他傾倒的羅尼上門第一次見女友的家人。

    最后祖父老頭子從樓上下來，解決了兒子的外遇問題。

    最后，大家正好碰到洛雷塔的未婚夫，強(qiáng)尼從意大利回來。因?yàn)榇顾赖哪赣H在見到自己以后，又恢復(fù)了健康，強(qiáng)尼以為自己被洛雷塔的霉運(yùn)沾染，要和她解除婚約。

    整場(chǎng)戲很多人物都要出現(xiàn)，很多線索多線發(fā)展到這里，最后都在一個(gè)超級(jí)有力的結(jié)局里解決。

    “這怎么安排機(jī)位啊？”羅納德看著攝影總監(jiān)，兩人對(duì)視良久摸不著頭腦。

    這個(gè)場(chǎng)景，所有的戲，都是編劇尚利按照百老匯話劇的節(jié)奏寫的。但是電影不是話劇，不可能一個(gè)鏡頭大家看到底。

    羅納德必然要放多個(gè)攝像機(jī)，來捕捉各人的特寫，過肩鏡頭對(duì)話場(chǎng)景，和一些整體交代。
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