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    大衛·西姆金斯是羅納德雇傭的劇本助理，他的主要工作，就是給羅納德挑選各種有潛力，有趣的劇本。

    這個工作要比原來在電視臺類似的工作要更有趣。

    因為羅納德是一個懂得編劇的導演。他每周會一兩次當面，或者通過電話和大衛交流劇本。從羅納德的話里，大衛·西姆金斯學到了不少怎么從導演和制片人的角度來看劇本的訣竅。

    原來只是從劇本本身的角度來看待劇本的大衛·西姆金斯，迅速了解了什么樣的劇本才會受到導演和制片人的喜愛。

    準確的來說，兩者的角度還不太一樣。導演喜歡從劇本里找發揮的空間，有些什么樣的表演空間，可以找誰來演什么角色，最后的成片會因為角色的不同，而有什么不同。

    而制片人的角度則全部從成本出發。這幾行字要拍出來，得花多少錢？這個場景需要多少服裝，化妝，道具？有沒有辦法控制成本支出？怎么選景才能最低成本拍出來。

    當然，要是演員明星看到劇本，那考慮的更多就是能不能發揮演技，在銀幕上蓋過對手戲演員，能不能加深觀眾那里的明星形象了。

    大衛·西姆金斯覺得受到了很好的訓練。好萊塢行內的真理就是，在預算的范圍內，盡量地給導演更多的發揮空間。

    現在各大工會強勢地提升了最低工資，這兩年最流行的省錢辦法，是去澳大利亞，或者加拿大拍。除了更低的工資，更多的工作時間，還有退稅的優惠。

    他工作起來也很努力，除了可以學習知識以外，羅納德還答應他，他自己寫出的劇本，如果符合要求，羅納德也會考慮投拍，或者推薦給合適的制片人。

    當然，現在最重要的，還是把各種有趣的劇本，做好總結，和老板討論他親自導演的可能性。

    “斯皮爾伯格先生和你聊過以后想了很久，他還是沒松口，對自己事跡改編的劇本有點顧慮，希望不要太過明顯的在劇本里體現出來，讓人家猜到是他。”

    大衛·西姆金斯把斯皮爾伯格的助理凱瑟琳打電話來交代的話，原封不動的轉給羅納德。

    “怎么？他還是不愿意揭秘？嗯……”

    羅納德心里明白，斯皮爾伯格本質上是一個羞澀的人。這種根據他早年在環球做學徒時期的事跡，改編的故事，讓他有點不安。導演是把故事拍出來給別人看，而不是把自己的故事給別人看……

    “我從倫敦回來以后，會和他聊聊的。弗蘭克·普萊斯先生那里，也這樣回復吧？反正邁克爾·j·福克斯的檔期有四個月，親情紐帶季間休息的時候，他都可以拍片。”

    “那我就這么回普萊斯？”尼西塔在旁邊搭話，“福克斯現在主要精力，在準備他最想拍的那部講述搖滾樂隊生活的電影。恐怕他的注意力主要會放在那邊。”

    “這樣正好，如果斯蒂文不愿意出來宣傳的話，這部電影在營銷上會有點問題的。”

    羅納德有點擔心這部弗蘭克·普萊斯力邀他執導的電影的票房。

    他和斯皮爾伯格聊過這部劇本，斯皮爾伯格當場就指出，這部電影配上普通的營銷手段，恐怕不能吸引足夠的電影觀眾去看。

    那還是“壯志凌云”上映之前的四月。羅納德和弗蘭克·普萊斯，斯皮爾伯格，在caa的總裁，邁克爾·奧維茨的安排下，在環球公司見了一面。

    這部電影的故事情節，其實是斯皮爾伯格七十年代在環球電視制作部門打工的時候發生的故事。
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