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    比爾·康蒂是個意大利裔作曲家，他曾經為史泰龍的“洛奇”配過主題音樂，但是之后沒有繼續和史泰龍的合作。這次接到了溫特勞布的邀請，他馬上趕來商洽。

    “我需要一種古老的，東方的，悠揚的音樂，一種古風，讓人一聽就能想起東瀛和華國的感覺。”羅納德和康蒂寒暄之后，就讓他看了看初剪過得膠片，得出一個初步印象，然后再好作曲。

    “我提議用排簫”，康蒂想了想說道，“這種印第安人常用的樂器，有一種天然的悠揚和古老的韻味。”

    羅納德想了想，徹底同意對方的想法。確實，阿美利加人也不熟悉什么是東瀛和華國的音樂。排簫這種古老的樂器，能夠帶來一種古風的感受，就能達到自己的效果。

    兩人商量已定，羅納德提出要求，要在那些段落加進什么氣氛的音樂，康蒂一一記下。

    “我怎么感覺你的腦子里好像已經有了配樂，而只是需要我把他寫出來似的。”康蒂有點奇怪，這樣點菜式的寫配樂的方法并不多見，很多時候電影導演也不知道怎么和配樂交流，只是大致籠統的說一說需要的樂曲樣式。

    “哈哈，我對音樂在電影里的效果很有興趣，我曾經和沃爾特·默齊一起學習，知道一點技巧，所以提前想好了需要的主題，再和你溝通。”

    康蒂點點頭，確實，這樣的做法，會讓配樂有的放矢，大家交流起來有個很好的基礎，不會出現交貨的時候導演才說不行的尷尬。

    “你好想還缺一首插曲。”比爾·康蒂算了算手上的要求，最后一首人聲插曲，帶起全場觀眾氣氛的還沒有著落，“你準備用誰的歌？”

    康蒂知道，這種插曲一般都是找已經出版的歌手單曲填充。

    “我還沒有頭緒，你有什么推薦嗎？我需要一個弱者的逆襲，最后完成英雄壯舉的歌曲。”

    “既然這么說，我建議你找找喬·埃斯波西托，他有一首歌，原本是為了‘洛奇三’準備的，不過史泰龍不喜歡，選了另外一首。”康蒂想起了以前合作過的一個歌手，“當然，如果你不介意的話。”

    “我不介意啊，如果他愿意，請他來談談？”羅納德到沒有門戶之見，史泰龍看不上的，自己不能用？沒有這回事，還是看歌曲是不是適合電影氛圍。

    “好，我給他打電話。”比爾·康蒂答應下來，“反正你的電影，也像年輕版的‘洛奇’，都是……”

    “不對，我這個故事是英雄史詩，一位普通人經過明師指導，自己努力打敗對手的故事。不像洛奇那樣，本來是個為黑社會收保護費的混混拳擊手。他是為了掙錢才恢復拳擊比賽的，這和我的電影是完全不同的主題。”

    羅納德最討厭別人說他的故事像史泰龍的“洛奇”。

    說老實話，雖然史泰龍憑借這部“洛奇”拿到了奧斯卡最佳原創劇本提名，但是從自己和他合作的兩次編劇經歷來看，這個意大利人并不太懂編劇。

    他之前曾經連續幾年給給大制片廠發“洛奇”的劇本，屢屢被退稿，最后的成品里，還不知道有多少是他自己寫的，有多少是聯藝給他找的搶手寫的呢。

    倒是史泰龍很擅長的一點，是用劇本來襯托自己的“光輝形象”，為了突出自己，不惜破壞劇本的整體結構。

    這個只顧著自己形象的“大明星”！羅納德搖搖頭，自己才不會和他的劇本故事類似呢。


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