第六十一章 知易行難-《剝削好萊塢1980》
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但是兩種方法都有一個缺點,就是必須喂招。如果鏡頭對準決斗的雙方,拍一個特寫的話,就會發現演員本身并沒有感到真實打斗的危險,所以很難演出那種勝負之間的一剎那間的情緒。
黑澤明為了拍出那種決斗勝負一瞬間的恐懼,慶幸,不甘等等,居然恐嚇演員拍不好就拿著真刀上,真是為了拍電影不顧一切了。不過那種道具巧合性的開大了水管的事情,也正好激發了雙方的真實反應。
“龍威小子”最后的決斗戲,要想有這種質感,必須好好設計,爭取讓兩位主角一次性成功,如果拍第二條的話,那就會沒有第一次感受到的那種強烈的自然反應了。
“不過這應該也不是我應該考慮的事情了”,羅納德搖搖頭,自己的職業病又犯了,老想著怎么設計場景,艾維爾森拍了“洛奇”的拳擊戲,可是頗受好評的,想必他有自己的方法。
“羅納德,約翰,我覺得請三船來演宮城老師,真是非常絕妙的人選啊。黑澤明大師電影中的武士,來教丹尼空手道,阿美利加觀眾還不得樂死。”溫特勞布回到起居室,拉著羅納德和艾維爾森討論。
溫特勞布一意要三船敏郎來演,但是羅納德和艾維爾森都看出,三船已經老的不能演動作戲了。宮城有不少教學丹尼的戲份,讓一個六十多歲的老人再去練習空手道,未免過于殘忍了。
“三船當然是東瀛武士形象的代言人,但是他的動作戲,恐怕不能拍出滿意的結果了?!卑S爾森馬上表示反對,“而且他說話都是慢條斯理的戲劇腔,和新浪潮以后的電影臺詞要求,已經脫節了?!?
“咦?”羅納德看了艾維爾森一眼,心想,“你不是教育我說,不要把自己的觀點直接說服制片人,而要讓他們覺得是自己的想法嘛?”
“那可是三船敏郎啊,只要他一在銀幕上出現,那就會讓觀眾開心的。”溫特勞布顯然也是一個東瀛影迷,他對黑澤明等一代導演的劍戟片,非常喜愛。
“阿美利加真正看過黑澤明導演電影的不多吧,我想大多數觀眾都是通過科波拉,盧卡斯,和斯皮爾伯格的嘴里,聽到黑澤明的名字的?!卑S爾森又說了自己的觀點。
“你怎么看?羅納德?!睖靥貏诓紝ΠS爾森的說法也不是不同意,但是三船敏郎出現在自己制片的第一部電影里,這個誘惑太大了,等于是自己夢想成真。
“莪在想一個問題,溫特勞布先生。我們的劇本里,把宮城先生的身份安排成了一個日裔的阿美利加人,他平日里是個公寓的修理工,喜愛盆栽,缺點是英語語法很爛。
但是他平常和人交流是沒有問題的?!绷_納德從另一個角度提出了問題。
“你說的對,然后呢?”溫特勞布問道。
“那么宮城實際上是一個不會說正確語法的英語的人,他和一個完全不會說英語的人,是不是有點不一樣?”
“對啊”,溫特勞布想了想,覺得有道理,“這么說的話,你讓我想到了另一個問題。三船先生不會說英語,這樣他在表演臺詞的時候,會不會讓人覺得他是一個真正的東瀛人,而不是那種英語語法完全錯誤,但是能和普通人交流的日裔?”
“而我們的電影里,需要的是一個能夠給丹尼講解招式,和傳授人生經驗的大師,這樣的人,如果英語都不會說的話,那是不能夠說服觀眾的。”
溫特勞布像是發現了盲點,轉過來問羅納德和艾維爾森。
“你知道嗎?溫特勞布先生,我覺得你說的很對,宮城師傅,應該更像星戰里的尤達大師那樣,倒裝句并不妨礙他傳授天行者智慧?!绷_納德附和道。
“很好,約翰,我們明天還是給三船先生安排一場試鏡,不過按照我的想法,他的機會不大?!睖靥貏诓悸詭нz憾的喝下了剩下的咖啡。
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