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    結(jié)果他就讓卡洛夫坐在那里，穿上前面一部電影的戲服，開始講故事，本來需要花很多成本拍攝的場景，就變成了幾個老朋友在閑聊，通過第三人的口中講述的故事。

    這就省了很多錢，如果不是讓一個老恐怖片演員講故事引出開頭，那部電影拍不成那么精彩。”

    羅納德點頭記下，他清楚科爾曼的言外之意是用劇本調(diào)整，來避開昂貴的拍攝場景。

    “第二個故事是我拍攝的賽車片，我到跑車銷售中心去借汽車拍電影，銷售商答應(yīng)把他的跑車借給我拍攝，但是讓我簽協(xié)議保證汽車不出問題，否則就要照價賠償。

    我知道汽車拍攝里最容易出事的是前擋風(fēng)玻璃，所以我把所有汽車的前擋風(fēng)玻璃拆掉，然后用降格拍攝的方法，拍出了高速追逐的戲。”

    “這是要讓我發(fā)揮創(chuàng)造性，想別人想不到的方法來節(jié)省成本，讓最終成片的效果超過所用成本。”羅納德又記下了第二個故事的啟示。

    “記住，羅納德，拍電影碰到的困難，沒有什么是一把螺絲刀和一卷膠帶搞不定的。如果搞不定，就把這段劇本撕了。”

    “這恐怕不行”，羅納德暗想，“科爾曼拍電影的時代，觀眾對這種粗制濫造的拍攝方法還能容忍，但是現(xiàn)在隨著盧卡斯和斯皮爾伯格的科幻大片，觀眾的品味被養(yǎng)刁了。

    再來這種第三者說故事避開大場面，怕不是會被觀眾當(dāng)場扔垃圾。”

    不過這種思路倒是可以借鑒，羅納德點點頭，問道，“就算我用側(cè)面刻畫的手法，來拍地球被彗星摧毀的場面，但是空無一人的城市是電影情節(jié)的關(guān)鍵環(huán)境。

    沒有這個現(xiàn)代城市里空無一人的效果，恐怕電影塑造的孤獨的幸存者氣質(zhì)，要打一大半的折扣。不管我用搭景拍攝，還是申請在洛杉磯阻斷幾天交通，成本都降不下來。”

    “為什么一定要警察幫忙呢？你忘了原來在新世紀拍片的做法了嗎？游擊戰(zhàn)術(shù)？”

    “這也是一個辦法。”羅納德附和道，心里不以為然。這個重要的場景，起碼要拍兩整天，這么多相關(guān)鏡頭，如果學(xué)習(xí)科爾曼的方法，來不及拍就撕掉劇本里的場景，恐怕湊不夠劇本要求的那種氛圍鏡頭。

    再說這么多鏡頭，和lapd玩捉迷藏，怎么也不可能的。

    除非……

    除非是在晚上lapd力量消退的時候拍攝。

    但是這也不太合適，“彗星之夜”是一部氣氛明快的僵尸片，并不是那種黑乎乎的夜戲為主的恐怖片。

    恐怖并不是這部電影的底色，實際上這是一部浪漫喜劇底色的僵尸片。兩個山谷女孩，在孤獨的末世里尋找自己的浪漫，某種程度上也算caa一直提倡的喜劇和恐怖的結(jié)合。

    而且多場戲里有天空被紅色的彗星塵埃籠罩的戲份，晚上怎么拍這種戲？只聽說有白天拍晚上戲的方法-“日以作夜”，沒聽說在晚上拍白天戲，也沒有這么大功率的燈具，來打出太陽光的照度。

    不過這些都是細節(jié)問題，羅納德手上還有兩個眼前的問題要解決。

    第一是要和米納罕的加農(nóng)炮影業(yè)修改合同，原來的阿美利加發(fā)行商已經(jīng)變了，擔(dān)保條款要重新擬定。

    第二是要找尼古拉斯·凱奇商量檔期。現(xiàn)在電影明顯要推后，和他的新片會有沖突，如果不能勻出檔期的話，還得找一個新的男主角。


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