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    不過到洛杉磯的第一天，理查德安排的那些人，羅納德一個(gè)也沒有見，而是跑去和老友詹姆斯·卡梅隆和蓋爾·赫德一起聊天。

    卡梅隆剛從圣莫妮卡和威尼斯堪景回來，羅杰·科爾曼的新片“殺出銀河系”找了他做特效制作設(shè)計(jì)。這個(gè)職位比之前“紐約大逃亡”的特效工程師又更進(jìn)一步，不光要負(fù)責(zé)管理特效模型制作和特效化妝，還要設(shè)計(jì)片場的背景，道具等，讓他和特效模型的風(fēng)格融為一體。

    蓋爾·赫德則會(huì)兼任“殺出銀河系”的制作助理，和在片場現(xiàn)場監(jiān)督每日制作的助理制片人（associate    producer）合作，上報(bào)羅杰·科爾曼每日進(jìn)度。

    “不知道我們什么時(shí)候才能當(dāng)上導(dǎo)演？”羅納德和卡梅隆舉起啤酒杯碰了一下，一飲而盡。

    “你的新劇本會(huì)是誰來導(dǎo)演？”卡梅隆問道。

    “環(huán)球想找大衛(wèi)·林奇。”

    “他的‘象人’是這屆奧斯卡的熱門，還會(huì)執(zhí)導(dǎo)這種青春剝削片嗎？”蓋爾翻著羅納德送給他的小說，問道。

    “這不是我考慮的問題”，羅納德聳聳肩，“我的經(jīng)紀(jì)人已經(jīng)向環(huán)球提了要求，他們會(huì)考慮給我一個(gè)助理制片人的頭銜，在片場學(xué)習(xí)，并且匯報(bào)每日進(jìn)度給制片人。

    不過制片人阿特·林森也想當(dāng)導(dǎo)演，說不定他會(huì)親自去劇組盯著學(xué)習(xí)導(dǎo)演技法，和我想干的一樣。”

    “大衛(wèi)·林奇確實(shí)是一個(gè)好手，他的象人，特效化妝非常出色，在黑白片里顯得很逼真。不過要是用彩色底片，他的化妝還有不少破綻……”

    卡梅隆又把話題引到特效上面。

    “這部殺出銀河系之后呢？你下一部會(huì)去哪個(gè)劇組？”羅納德問道。

    “羅杰正在考慮‘食人魚’的續(xù)集，但是食人魚原片的導(dǎo)演喬·丹特正在拍狼人的電影‘the    howling’，所以也許會(huì)是另一部科幻恐怖片‘異種大海怪’。”

    “也許在做一兩部電影，科爾曼先生就會(huì)給你獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的機(jī)會(huì)了，就像當(dāng)年的喬·丹特那樣。”羅納德安慰了一下老朋友。

    他有點(diǎn)感慨，如果當(dāng)時(shí)沒有上大學(xué)，而是繼續(xù)在新世界制片打工，現(xiàn)在可能也在助理導(dǎo)演，剪輯之類的職務(wù)上，等著科爾曼給個(gè)小成本電影的機(jī)會(huì)，如果能夠賺錢，還會(huì)有第二部，第三部。

    “其實(shí)我不是很著急，特效制作的技術(shù)很深湛。我在幫羅杰做‘群星之戰(zhàn)’的時(shí)候，需要比老電影更逼真的特效合成，我還去研究了庫布里克‘2001太空漫游’的前端投影法。”卡梅隆說道。

    在黃金年代的好萊塢，經(jīng)常看到的特效鏡頭是前背景合成。主角們坐在汽車或者摩托車上，用一個(gè)大的電風(fēng)扇對(duì)著吹，讓他們的頭發(fā)飄起來。

    背后的銀幕上放映著事先拍好的飆車鏡頭的背景畫面，兩旁的景物在快速后退。這樣用攝影機(jī)一起拍攝，觀眾就會(huì)覺得好像主角在飆車一樣。

    這種方法不僅僅讓普通演員也能拍攝飆車鏡頭，更重要的是加快了拍攝效率。主角不需要出難拍的外景，只要二組去帶著特技隊(duì)員去拍一些堪用的背景畫面就行。

    這種背景畫面，在演員背后的拍攝方法，叫做后端投影法。缺點(diǎn)是背景畫面投影在銀幕上的透視比例不對(duì)，觀眾可以輕而易舉的分辨出來那是另外拍攝的畫面，主角并非真的在開車，或者騎馬沖鋒。

    庫布里克的“2001太空漫游”，開場畫面就是一些類人猿在用骨頭打架，背景是一片荒野。這些戴著皮套，做了毛發(fā)特效化妝的演員，只能在室內(nèi)攝影棚里拍攝，需要隨時(shí)補(bǔ)妝。
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