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    五十年代是一個阿美利加的黃金時代，戰后歐洲經濟凋敝，很多日用工業產品都是阿美利加制造的。那時候普通家庭的孩子，就算考不上大學，也能找一份藍領的工作，有不錯的收入。

    所以原作里的那些孩子沒考上大學，當上了修車工，加油站工人，化妝師，也能讓他們賺到足夠的錢，在城市里買個房子，和高中同班同學住在一起，無憂無慮地結婚生子。

    而現在已經是八十年代，體力勞動的藍領不再被社會尊重，在麥當勞這種連鎖快餐里打工的都是些青少年。

    年輕人對這些工作根本沒有共鳴，他們只是去掙點零花錢，不想一輩子做藍領。相反，他們都希望有足夠的教育，能夠找一份坐辦公室的工作，交上社保，然后在郊區買上房子，和相同收入社會階層的人住在一起，這才是新一代的阿美利加夢。

    想到這里，羅納德更發愁了。他丟開了原來的劇本，和在劇本上做標記的紅色鉛筆。

    羅納德覺得，如果就這樣簡單的重復原作的故事，那票房可能不會很理想。雖然電影的票房和編劇關系不大，但是如果能寫出一部票房很好的電影，作為編劇也能夠獲得加成，有機會執導自己的電影。

    “油脂”是一部好萊塢知名的音樂劇，在翻拍成電影之前，就在百老匯上演了五六年。很多沒機會到紐約百老匯現場觀看的小鎮青少年，能夠用三四美元的票價，享受一下百老匯的經典音樂劇，在1978年當時，是一個挺劃算的事情。

    但是讓他們去看一部劇情基本類似的續集電影？

    而且續集還沒有原作那樣經過百老匯的不斷打磨，又失去了屈伏塔和奧利維婭的男女主角？恐怕更加沒多少人會去了。

    羅納德打開公寓的窗子，讓新鮮空氣灌進來，幫助自己思考。

    而且現在的青少年，對百老匯音樂劇沒那么向往了。羅納德記得表妹唐娜，和戴安·蓮恩，都對百老匯音樂劇表示過不屑一顧。

    他們想看的是真實的東西，“油脂”這種把生活中的艱難困苦都剝離掉，只留下浪漫的想象的戲劇，不再對青少年有吸引力了。

    時代總有其印記，會在當時的藝術作品中留下痕跡。當時的人也許不覺得，但是幾十年后再看的時候，會強烈的感受到一種時代的思潮。

    1965年標志著嬰兒潮一代的結束。而嬰兒潮之后出生的第一批嬰兒，已經15歲了，正是要進高中的年紀，他們也是“油脂”續集，瞄準的最大的潛在觀眾。

    他們真的會和兩年前嬰兒潮一代的末尾那批青少年那樣，喜歡“油脂”的調調嗎？

    嬰兒潮一代都已經長大。從1965年往后，也就是表妹唐娜，戴安蓮恩，波姬小絲開始的新一代觀眾，又會喜歡什么樣的電影呢？

    羅納德把這些沒有答案的問題拋開，關上窗戶，又來到寫字臺前面。

    “油脂”續集還是一個浪漫喜劇，既然是愛情劇，就要制造一些男女主角的矛盾，讓兩人被矛盾隔開，最后克服矛盾后終成眷屬。

    首先得把愛情喜劇最常見的父母因素排除。羅密歐和朱麗葉式的家族阻礙，在“油脂”的宇宙里并不存在，背景都在高中的故事里，出現不讓男女在一起的父母，是不可能的。

    原作采用是社會矛盾，或者放在校園背景里說，是不同學生階層的矛盾。學校里最有權力的那群人，不是學業成績最好的書呆子geek，也不是體育成績好的sport，而是一群拉幫結派，在小團體里的高層。

    也就是所謂的男生的硬漢幫，和女生的粉紅女郎。最后奧利維婭·牛頓-約翰扮演的女主角桑迪，是放棄了自己乖乖女的身份，主動穿上皮衣，打扮成粉紅女郎，才終結了她和男友之間的鴻溝，最后兩人又在一起了。

    要不這次倒過來？
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