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    “啊，我知道他。”羅杰·科爾曼表示聽過這位教授大名。

    “這其實是很正常的事情啊，1929年代的時候沒有電視，但是那個時候的票價也非常的低，人們是以一種出門娛樂的心態去看電影的。

    隨時可以看，隨時可以走。他們買一張票就隨時進電影院，從一半開始看，然后一直看到下一場他們進場時的情節的時候，就不看了，起身出去。”

    “況且大蕭條的時候娛樂匱乏，電影相對來說是一種比較便宜的娛樂，所以票房大爆發。我對羅斯福時代的電影院還有印象，很多小孩子就拿上父母給的錢，在電影院消磨一個下午。我就是那時候愛上電影的。”

    “所以觀影人數下降是因為電視普及的原因嗎？”

    “觀影人數在美國已經穩定了很多年，完全不用為他煩惱。你的教授真正的煩惱。是他特別喜歡的劇情片，現在在票房上的表現不好。”

    “人們更加愿意去看那些動作，情色，暴力為賣點的剝削片。況且現在大廠也逐漸用大預算來拍這些剝削片。大制作吸引了更多的人去看。你的教授看不到他年輕時候的比利·懷爾德，劉別謙，卓別林那樣飽含藝術思考的故事片了。”

    “好萊塢的票房記錄都是70年代以后創造，所以根本不存在這個市場即將死亡這種說法”

    謝過羅杰·科爾曼的答疑，羅納德更理解了：電視普及之前，和之后的電影，其實是兩個事物。之前電影院就像客廳的電視機那樣，人們每天晚上都會逛去電影院看看。

    而現在，人們要覺得真的想看某部電影，才會出門去電影院。否則寧愿坐在客廳沙發上看電視。

    “嗨，朱莉婭。我是羅納德，我的教授今天讓我們退學，為什么他會這么做？現在的電影業真的衰落了嗎？”

    “哦，又是那個老頑固，他老這樣。不過他也不完全是瞎說。在70年代，確實很多制片公司瀕臨破產，環球，和派拉蒙在好萊塢的片場都因為沒有電影拍，缺乏維護倒塌了。”

    “不過這種情況，被你的前老板羅杰·科爾曼一人之力扭轉了。他發掘的彼得·方達，杰克·尼科爾森等人，由丹尼斯·霍普拍了一部‘逍遙騎士’，完全摒棄了好萊塢傳統的拍攝手法，意外的在票房上大獲成功。

    這又一次的讓資本對電影業產生了濃厚的興趣，之后就是一系列的票房大片。”

    “比如科波拉的‘教父’，彼得·博格丹諾維奇的‘紙月亮’，還有馬丁·西科塞思的‘窮街陋巷’，他們都是羅杰·科爾曼發掘出來的電影奇才。讓好萊塢重新變成了造夢基地。”

    “說起來，你也是羅杰·科爾曼那里走出來的，哦哈哈哈。”

    這讓羅納德很不好意思，都是羅杰·科爾曼發掘的人才，自己還沒有正式指導一部電影呢，其他人都已經是名滿天下了。
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