第(1/3)頁 時間回到三十分鐘前，春晚演播大廳，終于來到了今晚最期待的節目之一——《大唐盛世》。 唐若筠演唱之前，共有三個節目，然后就輪到她登場。 這是一個系列歌舞劇節目，主題就是展示盛世大唐之風華。 央視在前兩天，就剪輯了彩排時的花絮片段，提前進行了宣傳。 電視機前的觀眾們，都對馮柯精心準備的這個節目，充滿了期待。 在一個小品節目結束后，主持人楊思思再次登場。 “華夏文明歷史悠久，源遠流長。 大唐王朝是中國古代史上最光輝燦爛的時期。 盛唐時期，政治開明，思想解放，人才濟濟，疆域遼闊，國防鞏固，民族和睦，在當時世界上是無比繁榮昌盛的形象。 盛唐時期的華夏，國富民強，通過由國都長安直抵地中海沿岸的陸上絲綢之路，將輝煌燦爛的華夏文明傳播四海。 眾多的國家的國君、使臣、客商、僧侶、學者、工匠、醫生、胡姬紛至沓而來。 在長安完成了經濟，文化，手工，樂舞，民族大融合。 一時呈現出空前繁榮，萬國來朝之盛世景象。 下面，有請欣賞系列歌舞劇節目《大唐盛世》，讓我們一起遙想盛唐氣象。” 主持人楊思思剛介紹完，《大唐盛世》的第一個節目就登場了。 這是一個音樂舞臺劇節目，名叫《盛世長安》，講述的是開元盛世下的長安城之繁華。 舞蹈演員，音樂劇演員，穿上歷史服裝，通過舞蹈和啞劇表演。 配合上背景視頻和燈光秀，演繹了唐玄宗李隆基在位期間的開元盛世時，長安城的熱鬧景象。 車水馬龍，人來人往，商業興盛。 呈現出一副大唐國泰民安，長安城百姓安居樂業的繁華和鼎盛。 再加上宏大的古典宮廷風背景音樂，把觀眾的思緒，直接帶到了那個盛世年代。 遙想身處大唐盛世的百姓，生活多么的安寧祥和。 這個節目借古詠今，表達了華夏百姓對和平盛世幸福生活的向往。 第一個節目結束，演員紛紛撤場。 而第二個節目的演員，被升降舞臺上送到了觀眾眼前。 這個節目叫《飛天》，則是畫風一變，風格十分簡練。 七名仙女打扮的舞蹈演員站在舞臺中央，用肢體配合音樂演繹出敦煌壁畫中的飛天形象。 配合著舞臺上飄落的花瓣，和臺下噴涌而出的水花，一起將觀眾引入“仙境”。 飛天形象，早在戰國甚至更早就有各種歷史壁畫曾經描繪過。 魏晉南北朝時期，佛教思想開始由印度傳入華夏，壁畫中的飛仙也被稱為飛天。 而敦煌壁畫出現時正值盛唐，是中國歷史上強盛的時期之一。 馮柯導演，也是想借這個舞蹈，表現盛世大唐的藝術文化的興盛發達。 七名仙子，飄飄欲仙，直帶著觀眾一起暢想遨游環宇的逍遙。 節目表演完，燈光由明轉暗，仙子在飛天狀的姿勢下，隨著升降舞臺緩慢降了下去。 觀眾仍然沉浸其中，沒有回過神來。 現場一片漆黑，突然一束射燈的燈光，照在了舞臺中央。 十四位女舞蹈演員，身著宮廷服飾，手持各種華夏傳統樂器，呈現在了觀眾面前。 這是第三個節目，《唐宮夜宴》。 舞蹈演員們，以宮廷夜宴的樂師們為主角，展示了唐朝少女們從準備、整理妝容到夜宴演奏的過程。 《唐宮夜宴》創作靈感來自1959年河南安陽張盛墓出土的隋代樂舞俑，一組13件，包括8件樂俑和5件舞俑。 所以演員一上來，第一段舞蹈展示的就是博物館中的“定格”； 第二段則是是樂俑“活化”之后，在花園中穿行嬉戲； 第三段是夜幕降臨，少女們路遇一彎湖水，紛紛以水為鏡斂起了妝容，有的忽然被觸動了思鄉之情，舉起手中的笛子吹奏，有的在舒緩的音樂中懨懨欲睡； 但是緊接著第四段，莊嚴的號角聲響起，所有人立即整裝列隊步入殿堂，呈現出專業的一面，在夜宴上奉獻了一場精妙的演出； 最后一段，少女們逐漸背向觀眾，回到一開始的定格造型，重新化作“遠去的歷史”。 《唐宮夜宴》是結合當代人的視覺審美，來講述唐朝的故事。 一群穿著唐朝服飾嬉戲的少女，成了觀眾眼里熟悉的陌生人，她們在一顰一笑中生動地展現了唐朝獨有的美學風范。 這個節目的美學觀感沖擊，不亞于上一個節目《飛天》。 所有電視機前的觀眾們，無不嘆服于節目創作者和編舞者天馬行空的想象力和深厚的文化功底。 更加讓觀眾感嘆的，是盛唐時期文化藝術曾經達到過的高度，內心充滿了自豪和驕傲。 就在大家以為系列節目將結束時，一首華夏古風的背景音樂，又傳了出來。 此時舞臺的舞美背景一換，一輪巨大的明月，出現在了夜空之中。 猶如嫦娥仙子一般，白衣勝雪，霓裳環繞的唐若筠，從夜空中月亮之上，緩緩飛落舞臺中央。 此時，飛天的舞蹈演員，和唐宮夜宴的宮廷樂師演員，分落在唐若筠兩側及后方，成為了她的伴舞。 隨著歌曲前奏的播放，現場觀眾已經能從舞美的led屏上，看到這首歌的信息了。 電視機前的觀眾，屏幕上也出現了三個大字——《清平調》。 歌名淡淡隱去之后，出現了創作者信息。 “詞：李白” “曲：秦川” “唱：唐若筠” “云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。 ...... 枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。 借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。 第(1/3)頁