還是到了這一天。

    也不說多余的話了，我來給大家拆解一下《我要名垂千古》這本書為什么沒辦法再寫下去的原因，其實(shí)這個理由套用在前兩本我的副本和談戀愛上也是適用的。

    直觀一點(diǎn)來說我近期的作品最大的問題，就是‘沒能構(gòu)筑出一個有趣的人際關(guān)系圈。’

    這是副本和名垂千古這兩本書目前最大的問題。

    在一本書中人物之間一個有趣的人際交往關(guān)系圈能起到的最大作用是什么呢？

    答案是…能讓一本書的日常變得非常有趣和精彩。

    不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，名垂千古和副本這兩本書是近乎沒有日常內(nèi)容的，幾乎每一章都在以最快的速度推進(jìn)主線劇情。

    這樣就導(dǎo)致一旦主線劇情出現(xiàn)卡殼，作者的思維枯竭的時候，故事的內(nèi)容將會變得非常的乏味。

    而如果事先塑造出了一個有趣的角色之間交往的人際關(guān)系圈，那就可以用一些角色之間的互動日常來潤滑和放緩劇情之間的步調(diào)。

    以及更重要的是角色之間的互動自身也能牽扯出一堆劇情來，不需要讓作者推著這些角色的劇情走，而是角色自己領(lǐng)著劇情向前走。

    這就是劇情驅(qū)動和角色驅(qū)動之間的區(qū)別。

    像是《創(chuàng)造游戲世界》這本書，就是作者構(gòu)筑出了有趣的角色關(guān)系之后，角色之間打打鬧鬧，劇情自然而然的被推動最典型的例子。

    然后就是關(guān)于《副本》和《名垂千古》為什么沒能構(gòu)筑出這方面的原因。

    《副本》是主角開局起點(diǎn)過高，再向下兼容角色的話就顯得過于多余和沒必要。

    《名垂千古》的話最大的原因是這本書的一半背景是古代社會，作者并不擅長描寫古代社會之間的人際關(guān)系構(gòu)筑，在開篇的時候嘗試著寫了一個就是關(guān)勝和阿雅之間的關(guān)系，但后續(xù)因?yàn)閯∏橥苿拥脑颍@個關(guān)系也逐漸變得雞肋了起來，導(dǎo)致沒有任何深入挖掘和描寫的余地。

    說到這里我再來聊一聊《名垂千古》這本書的硬傷，或者說我寫作的硬傷。

    我是一個極端不喜歡水字?jǐn)?shù)的作者，每一次創(chuàng)作都是盡可能的保證在‘不注水’的前提下，將每本書最有意思的點(diǎn)和劇情呈現(xiàn)在所有讀者面前。

    這也是我近期的作品節(jié)奏過快的原因，我不會大篇幅的水設(shè)定和主線劇情毫不關(guān)聯(lián)的劇情描寫…爭取每一章都緊扣主線，且都能有一些有意思的點(diǎn)。

    可這樣就導(dǎo)致劇情推進(jìn)過快，一旦作者沒了新的劇情展開就像是陷到泥沼里一樣動彈不得。

    再加上《名垂千古》這本書本質(zhì)上的核心是還原各種歷史名場面，然后再看這些名場面再帶到后世的影響，而當(dāng)作者想寫的‘名場面’全都消耗完之后，名垂千古這本書就陷入了真正的死局。

    本來如果我寫得稍微水一些，節(jié)奏放慢一些的話，這本書應(yīng)該可以再寫長一些的。

    可惜如上面所說的那樣，初期的有趣的人物之間交際網(wǎng)絡(luò)我沒能順利構(gòu)筑起來，這就導(dǎo)致了當(dāng)主線沒得寫的時候，再回頭寫日常也顯得極其乏味。

    總結(jié)以上名垂千古這本書我真的再難以為繼，并不是無法再寫下去，但就是很難再給大家?guī)砗烷_篇時那樣震撼有趣，至少是讓讀者們能看得下去的劇情。

    總之感謝各位讀者一直以來的包容。

    為了解決這些問題，新書方面的話，下一本新書將會不再拘泥于一個有趣的創(chuàng)意，而是由多個有趣的展開和創(chuàng)意點(diǎn)子聯(lián)結(jié)在一起的故事，然后劇情的連貫性就由人物之間有意思的關(guān)系，特別是女角色之間讓人愉悅到扭曲的修羅場來維持。

    最后是關(guān)于女裝問題，截至這個通知前，這本書的字?jǐn)?shù)是64萬字，一個月女裝稍微有點(diǎn)困難，按字?jǐn)?shù)打個折扣就十一天？這需要我稍微準(zhǔn)備一段時間，畢竟最近疫情反復(fù)，化妝師上門也需要預(yù)約。

    最后感謝各位一直以來的支持，有機(jī)會的話，希望能在下本書再見吧。

    _(:з」∠)_