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    “那你得問你自己，你這兩天發(fā)什么瘋兒啊，說的好好的，突然就給自己加戲，我在臺(tái)上都差點(diǎn)沒嚇?biāo)溃闳辈蝗钡掳。　?

    朗鶴炎一提起這個(gè)就生氣，等著小短腿，頂著圓滾滾的身子就想跳起來拍張鶴倫膝蓋....

    這兩天張鶴綸時(shí)不時(shí)就在臺(tái)上說幾句騷話，整個(gè)人的的臺(tái)風(fēng)都有點(diǎn)兒不一樣了，不僅騷，還得瑟，還有那么一絲絲的流氓氣息...

    把朗鶴炎整的一愣一愣的，好幾次要不是他反應(yīng)還算快，倆人都得砸到臺(tái)上。

    跟過山車似的....

    張鶴綸有點(diǎn)不好意思了...

    他很理解朗鶴炎的吐槽，畢竟舞臺(tái)上是真的不能亂來，但沒辦法，他真的很想突破。

    其實(shí)嚴(yán)格來講，他的風(fēng)格猶如段子手一般，一個(gè)笑料接著一個(gè)笑料，很容易使人就笑的前仰后合的。

    可是這些段子很多都是沒有內(nèi)涵的，內(nèi)在聯(lián)系也不強(qiáng)，所以大家聽多了，就覺得乏味了。

    傳統(tǒng)段子為什么好？

    因?yàn)樗衅鸪修D(zhuǎn)合，笑料具有內(nèi)在聯(lián)系，有平淡的敘事，有意想不到的轉(zhuǎn)折，有出乎意料的笑點(diǎn)，也有三番四抖的包袱，而演員的功力就是控制節(jié)目的節(jié)奏和尺度。

    岳云鵬，張九德，為什么那么厲害？因?yàn)樗麄儼盐斩巫拥墓?jié)奏尺度都是一等一的。

    包括后來的孟鶴堂。

    他在上海版的那段樓腿子為啥大家津津樂道？

    就是因?yàn)楣?jié)奏尺寸都好，再加上一些原創(chuàng)新穎的包袱。

    反觀張鶴綸，零碎段子式的相聲，毫無(wú)節(jié)奏可言，尺度也只在這個(gè)段子內(nèi)。就比如他的墊話包袱很優(yōu)秀，但入活兒之后的包袱明顯壓不住墊話包袱...

    這就好比一首歌，你找不到那里是副歌，哪里是間奏。

    但為什么又說張鶴綸很出眾？

    這就要提一嘴張鶴綸的唱了

    他的唱是最具特色的，戲曲，小曲，太平歌詞，民謠，搖滾，說唱，無(wú)論正唱還是改編都是有那么一番風(fēng)味，特別緊跟潮流，看他的節(jié)目一定會(huì)聽到最近流行的歌曲。

    再說創(chuàng)作，他可以是個(gè)好段子手，創(chuàng)作一流，節(jié)目也新穎，可以算是德云社里面創(chuàng)作方面的前幾名，德云社很多包袱笑料都是出自他手。

    再說他和新捧哏朗鶴炎，現(xiàn)在可以算是相得益彰，朗鶴炎能力很強(qiáng)，但不搶戲，該出彩時(shí)也能技驚四座，張鶴綸起飛時(shí)也能拉回來，最終使得雙方合作的越來越默契。

    這就是為什么張鶴倫剛跟朗鶴炎在一塊兒搭檔的時(shí)候，張鶴倫差點(diǎn)沒哭出聲。
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