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    奚嘯伯先生從業余到名列四大須生，一共經歷了四次跨越。

    其一，由業余到專業。

    其二，由一般演員到能夠和梅蘭芳先生配戲的全國知名的優秀演員。

    其三，從搭班到親自挑班，成為了自帶一軍的奚老板。

    最后，超越了無數藝術上的競爭者，被戲迷們授予了“四大須生”的桂冠。

    在那個名角如云，已經幾乎不給后人留活路的京劇界，奚嘯伯先生有如此的成就，絕對堪稱一代傳奇。

    “他三弟翼德威風有……”

    “丈八蛇矛慣取咽喉……”

    “鞭打督郵他氣沖牛斗……”

    “虎牢關前戰溫侯……”

    “當陽橋前一聲吼……”

    “喝斷了橋梁水倒流……”

    很多人都是第一次聽奚派的唱腔，頓時覺得眼前一亮。

    奚派的藝術具有“以字定腔、以情行腔、錯骨不離骨”的藝術風格，被譽為是“洞簫之音，珠走玉盤”。

    所謂的洞簫之音，并不是劇場里的游移縹緲的洞簫音樂，而是那古貌蒼樸、清新自然的田園色彩。

    觀眾們也對這種表演的方式非常的贊賞，一出戲，讓四位不同流派的演員來唱，一下子就讓人感受到了他們唱腔中的不同和新奇，這跟之前四大名旦的唱法有異曲同工之妙。

    最后一個出場的是麒派老生陳紹云。

    麒派老生在此之前，很少在春晚舞臺上露過面。

    這一次，麒派的當家人陳紹云先生親自出山，來為自己的麒派正名一下。

    “他四弟子龍常山將……”

    “蓋世英雄冠九州……”

    “長坂坡救阿斗……”

    “殺得曹兵個個愁……”

    麒派獨特的風味，一下子就跟前面三派的風格拉開了，一別京腔的那種舒婉之情，一種蒼勁渾厚，如同金鐵之音的唱腔，讓觀眾們都是眼前一亮。

    原來這就是麒派??！

    別說，聽慣了京腔的戲迷們，忽然聽到這種不同風格的嗓音，倒是有一份獵奇感。

    麒麟童周信芳先生，那是真正的表演藝術家。

    建國之后，北邊的梅蘭芳，南邊的周信芳，一旦一生，被國家評定為了京劇藝術家，這是國家給與的最高榮譽。

    可見這位周信芳先生的能耐有多大。

    最讓人敬佩的就是周信芳先生的嗓子，由于唱戲過度勞累，把他的嗓子給唱啞了，而且是那種無法恢復到之前水平的啞。

    如果換在其他人的身上，這京劇生涯就算是結束了。

    畢竟京劇不管你手眼身法步再巧妙，再無敵，沒有嗓子，啥也不是。

    子弟無音客無本。

    意思就是唱戲的人如果沒有嗓子，就像是做買賣的沒有本錢一樣。

    做買賣沒有本錢還可以去借，但是沒有嗓子，你去找誰借呀！

    但是人家周信芳先生牛就牛在這里，不但沒有退出京劇行業，而且還根據自己的嗓音條件，硬生生的創出了麒派這個傳承到今的老生流派，影響了南派京劇的發展。

    不過，這也導致了人們對麒派的一些誤解。

    很多人聽了麒派的唱腔，就認為，麒派就應該把自己的嗓子給唱劈了，才是真正的麒派。

    這其實就是屬于舍本求末了。

    麒派的靈魂不是啞嗓子，這個啞嗓子只不過是周信芳先生沒有辦法了，才只能啞著嗓子來唱。

    而且麒派最重要的是高難度的唱念做打來刻畫人物。

    周信芳先生塑造的京劇人物那都是有血有肉的。

    北方一說京劇，大多數都是說“走，咱們聽戲去”！

    而南方一說京劇，大多數說的是，“走，咱們看戲去！”

    北方的京劇是用耳朵聽的，聲音優美，唱腔華麗，韻味十足。

    而南方的京劇，尤其是麒派的京劇，那是用來看的。

    麒派的戲，你沒有氣力是真的演不下來，整出戲，在臺上幾乎就沒有站那不動一直唱的，唱念做打，一刻都不能停。
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