第(2/3)頁

    “好一個忠良小包拯——”

    “你為哀家巧扮花燈……”

    “待等大事安排定……”

    “我保你的官職就往上升——”

    袁慧老師的聲音又高又亮，讓大家領略到了老旦藝術的風采。

    最后，燈光來到了丑角的身上。

    要知道，丑角是很少能夠登上春晚的舞臺的，為數(shù)不多的出場機會，也沒有能夠給人留下深刻的印象。

    而這一次出場的丑角，是有著京劇第一丑的朱慧師先生。

    今天他要演出的這一段就是成就他京劇第一丑名號的《徐九經(jīng)升官記》。

    這出戲是1980年湘省京劇院根據(jù)相聲大師張壽臣先生的單口相聲《姚家井》改編的新編歷史京劇《徐九經(jīng)升官記》。

    而朱慧師先生則是開創(chuàng)了“丑生”這門藝術形式。

    一直以來，雖然京劇界中丑角的地位最高，但是你幾乎找不到一出以丑角為主的大戲。

    朱慧師先生作為京劇第一丑，梅蘭方藝術獎，梅花獎（二度梅），文華獎，白玉蘭獎等等，可謂是丑角中開創(chuàng)性的大師級人物。

    他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑揚頓挫，從容自如，出情出戲功底好，表演上既符合人物個性，又發(fā)揮了丑角特長。

    在這出《徐九經(jīng)升官記》中，他既有小生的儒雅、老生的穩(wěn)健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了許多生行的因素，形成了自己獨特的表演風格，創(chuàng)造了一種似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，兩者貫通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角這個行當?shù)谋憩F(xiàn)幅度和層次。

    燈光打在朱慧師先生的身上，伴奏的聲音變的低沉了下來。

    一身紅色的官衣穿在他的身上，但是給人一種消沉的感覺。

    “當官難——”

    “難當官——”

    一開口，朱慧師先生那獨特的嗓音，絕對不亞于當家老生的嗓音。

    朱慧師先生的嗓音中，略帶有一些麒派老生的感覺。

    但是丑角演員的上膛音，用“音膛結合”的方法使聲音寬厚，這樣既可“打遠”，“響堂”，又可區(qū)別于老生蒼勁、清雅的嗓音，保持并發(fā)揮丑行音色上的特點。

    這個帶著哭腔的“難”字，真的是讓人聽起來都覺得悲的慌，表現(xiàn)出了徐九經(jīng)心中的悲憤之情。

    “徐九經(jīng)我做了一個受氣的官……”

    “啊，一個窩囊官……”

    “自幼讀書我為做官……”

    “文章滿腹我得意洋洋，洋洋得意進京考大官……”

    “又誰知我才高八斗難做官……”

    “皆因是爹娘沒有給我生下一個好五官……”

    “我怨，怨，怨五官——”

    “頭名狀元來到那玉田縣……”

    “當了一個小小的七品官……”

    “九年來我兢兢業(yè)業(yè)做的是賣命官……”

    “卻感動不了那皇帝大老官……”

    “眼睜睜不該升官的總升官……”

    “我這該升官的只有夢里跳加官……”

    “原以為此番升官我能做一個管官的官……”

    “又誰知我這大官頭上還壓著官……”

    “侯爺王爺他們官告官……”

    “偏要我這小官審大官……”

    “他們本是管官的官……”

    “我這被管的官兒……”

    “怎能管那管官的官兒……”

    “官管官，官被管……”

    “管官，官管，管管官官，官官管管叫我怎么做官……”

    “我成了夾在石頭縫里一癟官——”

    一連串的“官”和“管”如同繞口令一樣，但是卻被朱慧師先生每一字都讓人聽得清清楚楚，明明白白的，這就是人家的能耐。

    有很多人都是第一次聽這一段唱，不由的深深的被朱慧師先生的藝術給吸引住了。
    第(2/3)頁