第(2/3)頁

    參加過京劇大典，也參加過這么多的節目了，林桐的舞臺經驗已經很豐富了。

    雖然今天外面的評委都是京劇界的泰山北斗，但是心中有根的林桐，也不會害怕什么。

    林桐輕移蓮步，走到了舞臺上。

    林桐穿著一身絳色五福捧壽的團花帔，頭上帶著點翠的首飾，走到了九龍口的位置，開口唱道，

    “一家人聞邊報心中振奮，

    穆桂英為保國再度出征，

    二十年拋甲胄未臨戰陣，”

    這一段西皮散板，唱的悠悠揚揚，將穆桂英心中的復雜唱的是明明白白。

    臺下的十位院長都是頻頻點頭，這一段唱詞，由于沒有前因后果，就算是讓梅派的大師來唱，都需要提前醞釀一下。

    因為，這一段前面的一折，是穆桂英深恐兒女們在外遭到奸臣的暗算，盼望他們早回。

    這一段唱的是“掛念”。

    跟著兒女們回來，向她敘述他們在汴京校場比武，刀劈王倫，宋王命她掛帥的經過。她一見帥印就勾起痛心的往事，嚴斥楊文廣不該在外闖禍，還抱印回家，一時的激動，使她竟要綁子上殿，交還帥印。

    這一段唱的是“憤慨”。

    下面佘太君出場，問她為何不愿掛帥?

    穆桂英說明宋王朝平日聽信讒言，把楊家將累代功勛置之腦后，一旦邊防緊急，又想起用舊人，實在使她寒心，不如讓朝廷另選能人吧。

    這一段唱的是“怨訴”。

    而現在唱的這一段，正是佘太君歡喜的下場，準備為穆桂英擂鼓聚將。

    這個時候，穆桂英的心里狀態是非常的復雜，一方面她是真的為宋王的寡恩憤恨，另一方面，為了國家，她義不容辭，但是在這一刻，女人的心思，還是真的不容易猜透。

    而這一段唱之后，就是穆桂英的一連串的做派，沒有唱，只有動作，用動作來表達自己內心的變化。

    接下來，就是那段著名的“猛聽得金鼓響畫角聲震”。

    這中間差不多有三分鐘的做派，一般的梅派演員都不敢輕易的唱這出戲，也就是因為這一段的做派，他們根本就拿不下來。

    當初梅蘭芳先生創作這部作品的時候，就覺得這個地方上下銜接的有些過快，從一個不愿出征的人到忽然聞鼓聲而振奮，總覺得有些不夠飽滿。

    所以，梅蘭芳先生在參考了大量的演出之后，最終做出了這個讓人驚嘆的演出方式。

    “九錘半”的鑼鼓套手，用啞劇式的表演，純粹靠舞蹈來告訴觀眾們，穆桂英這個時候的心理活動。

    “九錘半”的打法，鑼聲有時強烈，有時陰沉，一般是在武戲里將領們出戰以前，個人在估計敵情，作種種打算時用的，鑼聲有強有弱，是為了表達思潮的起落，文戲里向來少用，青衣采用則更是初次嘗試。

    林桐在唱完這三句之后，“啞劇”開始了。

    只見他輕輕的揮動水袖，邁開了青衣少見的夸大臺步，從上場門斜著沖向了下場們的臺口，先做出了執戈殺敵的姿式，再用雙手在眉邊做攬鏡自照的樣子，暗示年事已長，今非昔比。

    再從下場門斜著沖到上場門臺口，左右各指一下，暗示宿將雕零，缺乏臂助，配合場面上打擊樂的強烈節奏，襯托出她在國家安危關頭的激昂心情。

    下面的這些院長們都是紛紛的交頭接耳，對林桐的這一番做派深表認可。

    相聲界有四門功課，說學逗唱。

    京劇界也有四門功課，唱念做打。

    這個做，就是做派。

    在過去的京劇表演中，做派有的時候比唱念還要重要，但是到了現代的京劇中，做派就變得無足輕重了。

    現在很多的演員都把功夫的重點放在了唱和念上，在臺上唱的是真不錯，但是就跟一個木頭一樣，身上也沒有，做派也沒有，失去了京劇的很多內涵。

    而林桐的這一番做派，不但身上的動作非常的到位，更重要的是他的眼神，其中有一段，雙手的水袖一攏，背在身后，慢慢的后退，輕輕的搖頭，眼中那股無奈和幽怨之情，一下子就把穆桂英這個人物給演活了。

    臺下的這些位院長們都是不住的點頭。

    “正素啊，這小伙子可真是不賴啊，以后你們可是要好好的栽培啊！”

    國家京劇院院長，著名小生大師葉小蘭湊過來，小聲的說道。

    李正素，梅蘭芳京劇團的團長，也是梅派的大師姐，梅派現在真正的掌門人。

    李正素笑著說道，“葉叔，林桐是我薛師妹的得意門生，我們梅派的后起之秀，我自然不會讓他埋沒的！”
    第(2/3)頁