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    戲法羅家世代相傳的戲法就是落活兒，他們行天下靠的就是一張臥單，羅家幾代人都是靠著這門本事在世界打出的名氣。

    羅四兩作為第四代戲法羅，傳承了羅家臥單，自然也傳承了羅家絕活。而且以羅四兩的驚才絕艷，他又繼承了單義堂的傳承，他現在的實力早就超越了他的父親。

    但巧的是，他的對手安迪斯，更是全面超過了他的父親老安迪斯。

    這一場延續了兩代人的比試，比二十年前的那場更加精彩。

    羅四兩用的是中國傳統戲法，落活兒。

    而安迪斯用的恰好也是西方的落活兒，只不過他們不叫落活兒，但表現形式跟落活兒相似，都是從無到有，再從有到無，也就是立子行常說的出托和回托。

    西方更加注重節目的可看性，所以他們常常表演一個比較完整的故事，類似小品，然后在故事里面展現自己的魔術。而中國的戲法，全靠一張嘴，主要是用嘴來跟觀眾溝通。

    落活兒表演者一般都是要身穿傳統大褂，因為他們的門子都藏在衣服里，尤其是褲襠底下，所以他們需要大褂的下擺袍子擋著，所以這玩藝兒也叫褲襠立子。

    其神奇之處呢，就在于能變出帶水帶火的東西來，還能變出活物，甚至于有一米多長的瓷瓶或者插了旗子的戟瓶。大家知道他把東西藏在衣服里面，但不知道他是怎么藏這么多沒辦法藏的東西，這才是表演的核心所在。

    任何魔術或者戲法，一旦讓觀眾知道你的門子所在，那這個戲法就會變得索然無味，會徹底廢掉的。落活兒是半露門子的，大家都知道他把東西藏在了衣服里面，但是沒人知道他是怎么藏得。

    可隨著時代的發展，大家慢慢的就對這種表演方式沒有了興趣，表演落活兒的藝人紛紛沒了飯吃，也只有羅家的臥單回托能吸引住觀眾的眼球。

    而羅四兩那驚才絕艷的父親就拋棄了長袍大褂，直接穿著一身干練的緊身衣服，仗著一塊臥單，他照樣能變出來傳統落活兒能變出來的東西。

    是他補足了落活兒的先天缺陷，所以他的表演總是充滿了不可思議，讓人嘆為觀止。也正是這個技法的改進，大家才開始普遍承認，羅四兩的父親已經全面超越羅文昌了，至于更后面的青空凌云，自是不必說了。

    今日的羅四兩，也穿著干練衣服。

    而對面的安迪斯也是如此，西方的落活兒，更是一種舞臺的大型魔術，離著觀眾比較遠，他們的門子也在衣服上，但通常只能變出一些小的東西，有些活物就很不錯了，特別大件和帶水帶火的東西變不了。

    沒有廢物的魔術，只有廢物的魔術師。中西方落活兒本身沒有特別明顯的優劣，全靠表演者本身的水平和實力。
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