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    苗毅軍又何嘗不明白這個道理，傳統戲法到現在已經勢微到一個很可怕的地步了，別的傳統藝術也沒落了，但卻甚少有像傳統戲法這般不堪的。

    不說別的，就連知道戲法這兩個字的人也不多了，大家知道的更多是魔術，而不是戲法。

    魔術和戲法有區別，但也沒有本質上的差別，只是一個來自西方，一個是中國傳統。而現在，不說國際上了，就連在國內傳統戲法都已經被魔術排擠到完全沒有立足之地了，說的更淺顯一點，戲法已經快要被魔術徹底吞并了。

    現在各個雜技團里只有魔術隊而沒有戲法隊，就連中國雜技團這樣的國家大團也是在魔術隊的名稱的底下做一個小小的區分。

    各類演出，十個節目里面，魔術要占到八到九個，戲法頂多一兩個，這還是上面領導為了扶持傳統藝術，才給強行劃出的份額，不然只會更少，甚至徹底沒有。

    不說演出了，就連各種比賽，魔術獲獎的名額也是要占到絕大部分，能留給傳統戲法有一兩個就算不錯了。

    這種情況從清末西方魔術師進入中國就開始了，戲法分南北兩個流派，南派就受西方魔術影響很大，南派的戲法師基本上演的全是西方魔術。

    北派還保留了不少傳統戲法下來，現在整個魔壇里也就北派幾個門派有戲法的傳人，其他的都沒有了，大家都去學魔術了。

    其他傳統藝術，像戲曲、評書、曲藝、相聲，也沒多少人聽，但至少他們還在啊，不像傳統戲法，都快徹底玩完了。

    而細看戲法羅家族，他們的整個家族史就是跟領導傳統戲法跟西方魔術抗爭的歷史，從第一代戲法羅開始就是如此。也正因如此，所以他們才會是戲法羅，戲法羅就是戲法界的領袖，一直如此。

    在改革開放之后，戲法進一步沒落，但幸好出了羅四兩的父親，這樣一個驚才絕艷的人物，是他領導著戲法界重振傳統戲法榮光，他甚至要把傳統戲法帶到全世界，讓全世界都為中國戲法而側目。

    他是最有可能做成功的那個人，只可惜，他出了意外。羅四兩的父親，第三代戲法羅，就是那傳統戲法最后的榮光。

    在這之后，戲法羅家族隱退，傳統戲法更是沒落不堪，完全不敵魔術。直至現在，他們為了一個參賽名額，兩個戲法藝術家竟會如此不顧顏面來爭奪。

    可憐嗎？

    不僅僅是可憐，更是可悲。

    ……

    苗毅軍壓了壓頭疼的腦袋，這段時間最讓他煩心的事情就是這個了，他嘆了一聲，有些無奈地說道：“好吧，那就讓兩個孩子在我們面前比試一場吧，讓我們都看看，這一次，你們可不許再吵了。”

    李強富答應：“好。”

    顧建國也答應：“好，今日就定了。”

    錢升和周詢互看一眼，兩人差不多年紀，又都是一個團里的，平時也會互相交流技藝。其實他們倆的水平差不多，也正因為差不多，所以才會吵這么久。

    團里的年輕魔術演員數武清的藝術水平最好，錢升和周詢屬于第二個層次，這次戲法隊里只派出兩名青年演員，武清是確定了的，剩下的就是從他們兩個里面出了。
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