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    黑暗和靜謐總能勾動人心里最負面的情緒，所以在文學藝術作品里面，黑暗總是負面的，而光明卻總是正面的。

    羅四兩和羅文昌這爺孫都在黑暗和靜謐之中，兩個人都處在負面情緒之中，而羅四兩受到負面情緒的影響卻比羅文昌大太多了。

    過了良久，羅四兩才稍稍止住了哭泣之聲，他打開了房間里面的燈。燈很亮，刺的他眼睛疼，但羅四兩負面情緒也被這刺目的燈光給遏制住了。

    羅四兩起身，重重喘著粗氣，雙眼布滿了血絲，淚水還掛在眼角之上。

    “嘩啦啦……”

    冰涼的水打在臉上，刺激地羅四兩腦子一震，情緒失控的他也終于平復下來了。

    羅四兩關了水龍頭，出了衛生間，回到了臥室。

    他拿出一盤磁帶放進了隨身聽里面，這隨身聽就是少傅送給他的，他放的是相聲錄音，他家里沒有歌曲磁帶，他從來不一個人聽歌，不是不喜歡，而是不敢。

    因為歌曲總能牽著他的思緒飄蕩，讓他想起很多他想忘都忘不了的回憶和痛苦。

    他只能聽相聲，聽聽這幫人相聲演員在那里說學逗唱，互相逗悶子，這些相聲他聽的都能背了，可他還在聽，因為他也沒有什么新鮮玩意兒可以聽。

    隨身聽里面放的是一段老相聲，侯寶林的《夜行記》。

    耳朵邊有說話交談的聲音，房間內就不會顯得那么安靜了。

    羅四兩的情緒已經平靜下來了，他坐著，也不敢躺著。他迫使自己不再去想那些往事，想想現在，想想有意思的事情。

    不自覺的，他又想起了小巷子里那個老人變的“金錢過渡”，他記得很清楚，他很清晰地記得那個老人手上每一個動作，每一種變化，很清晰很清楚，比任何一臺高清攝像機記錄的都要清楚。

    但他仍舊沒有發現那個老頭兒是怎么過門兒的，他的門子到底在哪兒？

    羅四兩知道所有的戲法都是假的，戲法的變幻都有門子，門子是戲法行內部行話，門子就是戲法的核心，知道門子是什么，你就知道戲法是怎么變的。

    可惜，羅四兩根本看不出來那個老頭兒的門子，從傍晚到現在，他已經回想數十遍了，可他還是沒有絲毫頭緒。

    如果對方用的是抹子活兒，運用的巧妙的機關設置，那他看不出來也是正常的，畢竟人家的門子在機關里面啊，他眼睛又不能穿透道具機關。

    可對方用的是手彩，他還是第一次瞧不出人家手彩是怎么變的。

    抹子活兒也是戲法行的專業術語，指得是運用有機關的道具來變戲法，傳統戲法比較出名的抹子活兒有三十六套，也稱三十六套抹子活兒。當然了，那是傳統的古典戲法，現在早發展出來不知道多少了。

    羅四兩剛剛也讓自己爺爺變沒了硬幣，自己爺爺給他變了個金錢過木，這也是手彩的一種。

    這個戲法的門子不在桌子，而在手上。

    羅四兩看得出來，他爺爺手上其實拿著的是兩枚硬幣，而不是一枚。他原先給他爺爺的那枚早就被他爺爺藏在左手上了，至于他右手上的那枚，是他自己的。

    左手拿著硬幣放在桌子下面，右手拿著硬幣一拍，右手往外一翻，硬幣順勢就被藏到右手指縫里面去了，沖著下面，這是羅四兩的視覺盲區。

    同時，拿出左手，告訴你硬幣已經穿過桌子到左手去了。趁著你看左手的時候，他右手縮了回去，把硬幣藏好了。
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