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    “拉格泰姆是在十九世紀末誕生的，剛開始它就只是黑人音樂，在第一場大戰之后它才在米國盛行，早期的拉格泰姆只是鋼琴家獨自演奏。要說起這音樂的改變，應該是在七十年代初，要從喬普林那孩子講起。”

    “喬普林？拉格泰姆之王？”

    “看來你這孩子不止是了解一番啊。”

    “我只是在了解的時候，看到了喬普林的名字就查了查，只不過很是可惜，他去世的太早，沒能留下唱片錄音。不過可以肯定的是，他為黑人音樂做出了巨大貢獻。”

    “這話沒錯，拉格泰姆確實是因為喬普林的原因不僅盛行在黑人中，白人最后也不例外。”

    葉清一邊淺嘗著杯中茶，一邊認可一興的了解。

    他記得當初拉格泰姆這音樂類型誕生的時候，有很多白人對這種只有節奏沒有旋律的音樂表示很是嗤鼻。

    但隨著喬普林對拉格泰姆的創作后，這種音樂類型才逐漸的在海外盛行起來，也改變了那些白人對黑人音樂的態度。

    他講完后看著幾人臉上都是一臉無知的樣子，就抿了抿嘴唇。

    看來除了一興小子外，其他孩子還真的是什么都不知道。

    “喬普林，一個黑人小子，他出生在一個音樂家庭，那孩子小時候是跟著鄰居啤酒國的一個音樂家學習音樂。直到在他青年的時候，因為家境的困窘，他外出靠賣藝演出賺錢，在四處流浪中，那孩子熟悉了黑人的各類民間音樂。

    后來那孩子到了圣易斯，他在那里的一間酒吧中彈琴，那間酒吧里的表演者不止他一人，也正是從那時候他接觸了拉格泰姆，創作了拉格泰姆的一些曲子，也正是在那時，他的拉格泰姆被所有人喜歡，成為了音樂的一個大家。”

    雖說這黑小子與一些孩子一樣很早因為家境原因，流浪各地做音樂。

    但這黑小子卻是讓他感到甚為可惜的孩子。

    “鑒于你們不了解他，老頭子我就先給你們講講他的一些事，你們有時間可以去看看他寫下的那部《特里莫尼薩》歌劇，這部歌劇的主打音樂成分就是拉格泰姆。”

    “您說的這部《特里莫尼薩》，是不是一部黑人歌劇？”

    “那孩子是黑人，他怎敢寫白人。”

    葉清說話間，眼眉中帶著點無語。

    這個問題問的可真是太過廢話。

    那海外的種族膚色歧視，這些孩子又不是沒有聽說過。

    要不是一些人堅持藝術為藝術與種族國家無關，那些白人到現在對黑人都會是抱著看不起的態度。


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