第(2/3)頁

    一種強烈的矛盾的反差感，會讓人瞬間就覺得爽到。

    可運用到歌里，會讓人覺得很高級。

    特別是槍響之后的銜接，也十分順暢。

    立刻就又回歸了說唱部分，開始重復前面的內(nèi)容。

    而開槍后的內(nèi)容，則又是：

    “【低頭親吻我的左手，

    換取被寬恕的承諾。】”

    強烈的爽感，撲面而來！

    黑幫大佬的感覺，可謂是已經(jīng)極為立體了。

    這首歌和《夜的第七章》不同，b段歌詞里，有著大量的重復，幾乎和a段歌詞沒有差別。

    可是不知道為什么，明明是重復的內(nèi)容，但如果說這是一部電影，那么，他唱得好像又是兩個人物。

    等到歌曲最后，則又出現(xiàn)了一種手法。

    說唱與演唱的疊加。

    這種手法在周杰倫的歌曲里很常見，《夜的第七章》的副歌部分也是如此。

    只不過大多數(shù)人的歌曲，如果運用這種模式的話，給人的感覺不一定舒服。

    這對于作曲和編曲是有著極高的要求的。

    周杰倫卻把這種技巧玩成了個人標簽之一。

    當然，歌壇里還有人同樣把這種手法玩的出神入化。

    那就是鳳凰傳奇。

    畢竟【aka草原悍匪】曾毅的說唱，還真不是開玩笑的……

    只是味道方面，那就是截然不同的味道了。

    此時此刻，《以父之名》的最后部分，那尖銳的女聲高音再次浮現(xiàn)。

    這等于便是三重疊加。

    “【閉上雙眼我又看見，

    （斑駁的家徽擦拭了一夜），

    當年那夢的畫面，

    （孤獨的光輝，才懂的感覺）。】”

    聽著這種模式，作詞人錢清朗突然反應過來。

    “可能真是兩個人！”

    “前面的教父與后面的教父，有沒有可能不是一位？”

    “而是…….傳承！？”

    他不知道自己猜的對不對。

    但是，他的投敵進度條，貌似快滿值了。

    一曲終了，袁鶴文喉嚨有點發(fā)干，問道：“大家有沒有什么想說的？”

    結(jié)果，一時之間竟無人說話。

    ………

    ………

    《以父之名》一出，可謂是讓所謂的【暗黑三部曲】更加深入人心。

    兩首手法類似，風格卻截然不同的歌曲，收獲了極高的熱度。

    無數(shù)人聽完后，都想不明白駱墨的腦子里到底裝了些什么。

    這等高級而又超前的創(chuàng)作，他是如何弄出來的？

    這類歌曲，在藍星歌壇同樣是獨樹一幟。

    你找不出第二個歌手，有這樣的作品！

    歌詞像是整首歌的線索，作曲像是整首歌的骨骼支架，編曲則是整首歌的靈魂！

    整首歌曲細節(jié)太多了，多到京城詞曲作家協(xié)會的那群人，都有點不想給這首歌進行拆解了。

    是的，這群人在呂一的號召下，又開起了交流會。

    任務(wù)則和上次一樣，對整首歌進行拆解。
    第(2/3)頁