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    樂神大媽自小學習樂器，大學讀的也是與音樂相關的，如今的職業更是樂評人。

    內行看門道，外行看熱鬧。也正因為她很懂行兒，所以聽了三遍《東風破》后，才會足夠的震驚！

    她不知道駱墨究竟是怎么想的，她也不理解駱墨為什么敢這么做。

    但是，《東風破》這首歌的類型很明確，是往古樂的方向靠攏的。

    是的，這個世界當然也存在古樂，畢竟…….古人也是聽歌唱歌的呀！

    古樂最大的體現，就是【宮、商、角、徵、羽】這五音。

    所以咱們有個成語叫五音不全，而不是什么七音不全。

    大部分當下的流行音樂里，是不止五音的。

    音階一共有七個，而在華夏古樂曲里，少去了七個音階中，那半音遞升的“fa”和“si”。

    如今，的確也存在著一些流行歌曲，是以【宮商角徵羽】來創作的，其中，還有不少頗具熱度。

    但是，駱墨的這首歌，又與這些歌曲有著明顯的不同。

    明明很古韻，給人一種古色古香的感覺，詞曲也都很雅，但流行性就是很強，極其符合當下的主流審美。

    事實上，駱墨選擇這首歌，的確是有諸多原因的。

    他一開始在制作專輯前，想著的是專輯的統一性。

    像《女兒情》等歌曲，他肯定也都是要發正式版本的，否則版權就爛在手里了。

    既然要把這些歌曲放到專輯里，駱墨很快就冒出了一個想法。

    制作一張夠“古”的專輯。

    古風要搞，又怎能沒有【中國風】呢？

    一念至此，新專輯《紅》的首發歌曲，也就直接定下了。

    那就是談及中國風時，必然繞不開的歌曲——《東風破》！

    這首歌在中國風里的地位是超然的，并不是說它就是最火的一首，或者說它就是水平最高的一首……因為音樂這東西也是比較主觀的，每個人都有每個人的審美。

    《東風破》之所以地位超然，是因為很多人都稱其為新式中國風，或者說現代中國風的開山之作。

    它是一道分水嶺般的作品。

    自《東風破》現世以后，華夏的樂壇真的引發了劇變。

    一股【中國風】的狂潮就此掀起，至今也依然是最受歡迎的風格之一。

    對于國人來說，中國風的魅力是很難抵御的。

    這和外來引進的音樂風格不同，這是我們一直流傳下來的東西，里頭有著別樣的韻味。

    自《東風破》出現以后，“三古三新”的中國風的曲風特點，基本成型。

    所謂三古三新，指的就是古辭賦，古文化，古旋律，新唱法，新編曲，新概念。

    你現在去聽這首歌，不管它是不是你的菜，你都很難想象，這首歌是出現在2003年…….

    《葉惠美》這張以周杰倫媽媽的名字命名的專輯，在當年可以說是打破了樂壇桎梏的作品。

    那一年，很多人聽到《東風破》時，是無比震撼的。

    “還能這樣玩！？”

    那么，此時的樂神大媽，就是這樣的感受。

    趙薛秦的那首《咖啡》，在rnb這類音樂風格中，可以說是集大成者。

    但它也只是集大成者。

    你會是這個類別里的經典，會是這個類別里天花板級的歌曲。

    但駱墨所帶來的這首《東風破》，如果說真的能引發樂壇震動，真的能在國內大火特火的話，它就是新類型的開山之作！

    “絕了，簡直就是絕了！”

    “這個領域都敢做出如此大膽的嘗試與創新，這哪是一個出道專輯該有的樣子啊！”樂神大媽感覺自己都有點迷上這個男人了。

    別人都還在同幾個領域里掐架呢，這個年輕人的出道專輯，直接就不跟你們在同幾個領域里玩了。

    咱們直接自立門戶。

    誠然，你是天王，你是詞曲大神，你們都是各自領域里的宗師級的人物。

    但是，宗師哪有開山鼻祖來得破天荒？

    樂神大媽又聽了一遍《東風破》，手指已經忍不住要敲打鍵盤，為它寫一篇幾百字甚至上千字的樂評了。

    至少于她本人而言，這首歌是好聽的，她也覺得這首歌是會火的。

    一個作品，哪怕足夠顛覆，只要不火，那么就只能稱之為搞怪。

    一個作品，足夠顛覆，又大火，那才是真正意義上的創新。

    在她看來，接下來就看市場給予的反饋了。

    就看聽眾們的耳朵了！

    但是，不管結局如何，她都覺得駱墨做了一件別人不敢做，也根本想象不到的大事。

    這是能改變樂壇思維，甚至是未來風向的。

    或許很多歌手，很多詞曲人，會因此而受到啟發。

    這格局不就一下子打開了嗎？

    什么擂臺戰啊，什么最強新人vs天王巨星，小了！格局小了！

    如果說，自己的樂評還圍繞著這幾個事件寫得話，那簡直就是對不起這首劃時代的歌曲！

    “我也要把格局給打開來！”她在心中想著。
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