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    人類在宇宙中漂流了7年，直到有一天，對機械生命體的持續研究得到了前所未有的突破，他們發現了將靈魂抽離出身體的辦法。

    靈魂并非是一種物質，它本身并不依附于肉體存在，而是一種數據和算法信息集成，每個人獨一無二的。

    不僅確定了靈魂的存在，隨后人類更將其實體化，這是一種將靈魂完全以數字化的形式集成在數位介質的形式。

    因為那些機械生命原本便是如此的形態。

    這從根源上解決了人類被銀彈感染的可能，用比較通俗的話來講：我先將自己感染了，你就無法再感染我了。

    以毒攻毒。

    一種機械的身軀在這樣的背景下被制造出來，作為人類容納自己靈魂的容器，也是他們與機械生命作戰的兵器，奪回地球家園的最后希望。

    一少部分天資聰穎的少年和少女成為了被選中的人，進入了一個叫做“軍團”的部門進行嚴格的訓練，夏娃便是其中之一，他們被稱為“類人”，是所剩人類手中的刀。

    議會通過了重返地球的提案，所有議員都一致認定，奪回大家地球的時機已經到來。

    只是意外在于，飛船漂流的過程中曾經經過一個黑洞形成的巨大引力場，在那個空間里他們所認知的時間是膨脹的。所以當他們最終停留在近地軌道的時候，發現地球上的時間已經過去了140多年……

    這個叫做《類人》的故事便是從這里開始的。

    ……

    葛青非常認真地看完了開場cg，心里有些許波動。

    電影是視聽語言，通過畫面和聲音來傳達內容，而這段動畫無論是鏡頭還是剪輯以及灰白的畫面處理，到背景里那個夏娃仿佛在回憶的旁白，帶著些許夢囈感的聲線和臺詞，都在用一種極度平淡的態度來描述這一段人類命運的重大悲劇轉折。

    但從她的語氣中你最多能聽到的一丁點兒情緒，是非常細微的嘆息。

    這種處理方式的最大特點就是，讓人感覺這是已經發生過了的，無力挽回，無法改變的事實。

    說起來是非常細微的點，但可以有效在一開場就將觀眾或者玩家帶入到游戲的情緒之中。

    葛青無暇細想，但她有那么點兒揣測，這會是一款以情感來驅動流程的游戲嗎？

    當然還有一點，雖然是藝術生，但基本的科幻常識她還是有所了解的，比如靈魂本質是數據和算法的猜想，“動鐘變慢”和“時間膨脹”這些相對論中的原理，似乎要被一些玩家們討論一段時間了，無論是國內還是海外。

    有些東西你要是花大篇幅去描述講解乃至說教，那就會累贅，有故弄玄虛喧賓奪主之感，也讓玩家模糊重點。

    而陸啟很簡單地將它們放進了80來秒的開場動畫里，便恰到好處，點到為止，這只是制作人去講故事的一個“殼”而已，很多人都懂，但并非都能很好地做到。

    到目前為止，《類人》的表現已經可以完全平復她原本曲折前戲帶來焦躁。

    ……

    在上一次先遣小隊進入地表進行探索，搜集信息和情報的任務中，夏娃的身體已經在一場戰斗中被摧毀，好在靈魂數據與飛船服務器每隔一段時間都會自動進行一次同步，并保持備份，等于說其實人類已經實現了永生。

    葛青不太懂，要是一名老游戲玩家看到這里應該會會心一笑，42先生居然把游戲的自動保存給出了如此合理的解釋，完全融入了世界觀之中，也真是有一套。

    于是便出現了開場的那一幕，在靈魂重新植入到新的類人機體時，會有短暫的空白間隙。

    而這個過程也并非100%成功……

    所以系統會數次詢問類人一個問題，“你是誰？”

    來確定魂體二者真正地融合。

    夏娃開始繼續她的任務，調查的目標也是災難最初發生的源頭，地獄之門被打開的江戶。

    葛青終于得以真正看到屬于《類人》的這個游戲世界。
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