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    專職作家是作家協會文學藝術創作研究部的專職創作員，文聯是事業單位，能獲得專職作家，都是很厲害的作家。

    作協當初設立專職創作員崗位，給他們發工資，是為作家創作提供各種便利，讓他們可以安心進行文學創作，弘揚社會主義。

    其實不只是文學界，在美術界、戲曲界等其他藝術部門，同樣有專職創作員這個崗位，可以領著工資進行自己喜歡的創作，這在某種程度上解除了創作者們的后顧之憂，也誕生了一批優秀的作品。

    當然，這種鐵飯碗的結果就是讓一部分藝術家失去了創作的動力，既然不用辛苦創作就有工資拿，還能享受較高的社會地位，那我干嘛要辛苦？還有一旦進入作協，拿了工資，那就會受到作協的影響，自然也不能像之前那般想寫什么就寫什么了。

    所以這項制度到了后來就進行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情況下文聯都是采取簽約作者的方式和作者們進行合作，從某種程度上可以保證作品的質量。

    到了現在，專職作家已經很少了，能獲得專職作者身份的，都是很厲害的作家，比如劉慈欣就從娘子關電站調到陽泉作協，成為陽泉作協創作研究室的專職創作員。

    當然，之后劉慈欣的新作品就出來的少了。

    大概是專職作者的身份，失去了后顧之憂，從而失去了繼續創作的動力。

    一般情況來說，一個普通人要想成為專職作者，至少得寫出有分量的作品來，不光要獲獎，作品還得有廣泛的知名度，在文壇或者在社會上引起廣泛的反響。

    不僅如此，還得多出幾部長篇小說才行。

    按照文學界的標準，十萬字以上就是長篇，在文學界，短篇和長篇的分量是截然不同的。

    能寫出優秀的短篇，說明你在文學創作上有天分；而能夠完成一部引起轟動的長篇，則說明你已經具備了相當水準的文學創作能力，不管是文字駕馭能力，還是整體布局能力，長篇的要求都要比短篇嚴格的多。

    只要陳昭能寫出現實向的長篇小說，或者獲獎，或者引起廣泛關注，肯定能引來作協或者文聯的關注，然后再接再厲的出版，文聯就會伸出橄欖枝，這樣陳昭就能順水推舟當專職作家了。

    專職作家不用坐班，只要能拿出作品就行，還有一份工資可拿，社會地位也高，而且他們還會為你的創作提供各種便利，你想寫官場文，卻不了解官場流程，不要緊，我們給你安排個掛職，去xx縣掛個副縣長，在那兒待個半年就懂了，周梅森就曾經去某市掛職當過副秘書長，要不然他也寫不出《人民的名義》來。

    你想寫煤礦生活，卻不了解煤礦，不要緊，我安排你去煤礦掛職，路遙就曾經在銅川礦務局掛職當過宣傳部副部長。

    在文壇，類似這樣的例子還有很多，賈平凹在華西村掛過職；陳忠實在灞橋區掛職過副區長；甚至還有作家掛職當過足球俱樂部的總經理，掛職不用負責具體工作，只要了解自己想了解的東西就行。

    有工資拿，有社會地位，想經歷什么還可以借著采風和掛職的名義去做，這樣的工作實在太理想了。

    當然有個前提，陳昭得寫出有分量的作品來！

    可陳昭有寫作能力嗎？
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