第(2/3)頁

    在有了一定的個(gè)人名氣后，才會(huì)朝著中長篇小說的方向去加以創(chuàng)作。或者是，通過詩歌什么的來積累相關(guān)的個(gè)人名氣，再去創(chuàng)作中長篇小說。

    為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況？其實(shí)，道理很簡單。一個(gè)編輯是普遍不會(huì)有太多的耐心去看一個(gè)寂寂無名作家的中長篇小說。

    除此之外，甚至還會(huì)和編輯個(gè)人水平，對(duì)小說的口味，市場需求等等發(fā)生這樣或者那樣的格格不入。

    何況編輯也是人，讓其每天都要面對(duì)如此之多寂寂無名作家的投稿，也著實(shí)難以讓其好好地應(yīng)付的過來。所以，有的時(shí)候還得看運(yùn)氣。

    如果恰好沒趕上一個(gè)好時(shí)代，在寫作的道路上孤獨(dú)地探索，這就意味著可能一生都生活在陰影之中，默默等待世人發(fā)現(xiàn)你是一個(gè)天才寫作者。

    林卷卷忽然間又在腦袋里面回想起了“簡約主義”大師雷蒙德·卡佛的一段話“我開始寫東西的時(shí)候，期望值很低。

    在這個(gè)國家（美國）里，選擇當(dāng)一個(gè)短篇小說家或者一個(gè)詩人，基本就等于讓自己生活在陰影里，不會(huì)有人注意。”

    林卷卷重重地嘆息了一聲，依葫蘆畫瓢的自言自語道：“在自己所在的這個(gè)國家里，選擇當(dāng)一個(gè)短篇小說家或者一個(gè)詩人，基本就等于讓自己處于慢性自殺的狀態(tài)，不會(huì)有人注意。”

    即便再難，也得繼續(xù)。自己幸虧不用為了吃飯，交房租等基本生存需求發(fā)愁，所以就用不著好擔(dān)心走全職寫作這一條路會(huì)讓個(gè)人餓死。反正，他的新爸媽的要求也特別低，只要不躺著就行。

    自己更不會(huì)出現(xiàn)像亨利·米勒在四十多歲寫出《北回歸線》的時(shí)候，曾經(jīng)說到過，他要在一間借來的房間里面寫作，隨時(shí)都可能不得不停下手中的筆，因?yàn)樗囊巫右苍S會(huì)被別人拿走。

    而就在他寫出這一部成名作之前，一直過著窮困潦倒的生活。林卷卷立馬就付諸于行動(dòng)。

    他走進(jìn)自己的個(gè)人書房，先行就坐到了電腦椅子上面，繼而打開電腦就準(zhǔn)備通過搜索引擎來進(jìn)行一個(gè)相關(guān)的查找。

    不多時(shí)的功夫，他就得到了自己想要的相關(guān)信息。經(jīng)過個(gè)人的一番整理和篩選，最終把目標(biāo)鎖定在了《小說選刊》上面。
    第(2/3)頁