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    中期亂世飄零，感受到家國動(dòng)蕩，往復(fù)的熱鬧景象不復(fù)存在，裴晏之憤怒但又無奈，這就是亂世之民的悲哀。

    后期，日本人出場(chǎng)，再加幾個(gè)為非作歹的橋段，體現(xiàn)侵略者的丑惡和老百姓的憤怒，同時(shí)也是讓觀眾進(jìn)行情緒的積累。

    之后日本人讓裴晏之勞軍，裴晏之不肯，寧死不諂媚侵略者，雙方發(fā)生沖突，日本人向他身邊的人下手，在付出一定血的代價(jià)之后，裴晏之假意“屈服”，安排好其他人退路，最終和日本人同歸于盡。

    框架還是那個(gè)框架，但對(duì)情節(jié)做了大量補(bǔ)充和細(xì)致調(diào)整，劇情節(jié)奏安排的也更妥當(dāng)。

    說實(shí)話，聊完劇本曹軒自己都心動(dòng)了，倒不是想演話劇，而是想拍一部《赤伶》電影。

    其實(shí)他當(dāng)初拍mv時(shí)，導(dǎo)演陳翰竹就說這個(gè)故事很適合改電影，劇情結(jié)構(gòu)完整，也不缺高潮，而且具有極強(qiáng)的共情能力。

    拋開情懷，《赤伶》從創(chuàng)作角度來說，“戲子報(bào)國”這個(gè)點(diǎn)找的特別好。

    中國人講究【天下興亡，匹夫有責(zé)】，骨子里就崇尚那種家國情懷，這種舍小我而為大義的犧牲精神，為無數(shù)國人所信奉而追崇。

    與此同時(shí)，“戲子”這個(gè)身份，在大多數(shù)人看來是有點(diǎn)貶義性質(zhì)的，更不用說是男旦。

    很多人看來就是娘娘腔，陰柔斯文，嬌嬌弱弱，無一點(diǎn)男兒氣概，在臺(tái)上以色娛人。

    這樣的形象，在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出讓人敬佩的家國情懷和舍身取義的魄力，能夠制造出極為強(qiáng)烈的反差和沖突，繼而讓人感到震撼。

    曹軒印象里，后世有兩個(gè)類似的影視形象就頗受好評(píng)。

    一個(gè)是電視劇《打狗棒》里邊的二丫頭（老二嬸），剛出場(chǎng)時(shí)就是個(gè)娘炮，說話扭扭捏捏，性格也不硬氣，是個(gè)弱雞+舔狗+老婆奴？

    但是等到他最后和日本鬼子血戰(zhàn)，寧死不退犧牲的時(shí)候，絕對(duì)是全劇最高潮的情節(jié)之一。

    演了一輩子虞姬，臨終做了一回霸王！

    這個(gè)角色戲份不多，卻搶光了那些主演的風(fēng)頭，是《打狗棒》全劇最高光的角色之一。

    還有一個(gè)是《斷喉弩》的老太監(jiān)，出場(chǎng)時(shí)陰陽怪氣，鬼氣森森，看著就是個(gè)變態(tài)老東西。

    但是后來日本鬼子打來的時(shí)候，老頭大喊著“倭人尋釁，至極，即刻嚴(yán)誅，以泄人神之憤”，拿著噴子給鬼子硬剛，英勇赴死。

    那個(gè)電視劇血撲街根本沒人看，但是這段視頻卻廣為流傳。

    哪怕眾多不喜歡滿清和太監(jiān)的網(wǎng)友，也表示沒有爺們的東西，卻干了比爺們還爺們的事，有資格被尊稱一句“公公”。

    所以這種反差感強(qiáng)的角色，如果演得好，特別出彩，也更能體現(xiàn)什么叫做【位卑未敢忘憂國】。

    從商業(yè)角度來說，《赤伶》有歌曲的人氣在，具有廣泛的人氣基礎(chǔ)和支持，故事劇情和節(jié)奏也有保證。

    就算因?yàn)橹餍?，票房可能達(dá)不到很高的預(yù)期，有題材和角色優(yōu)勢(shì)，有一定幾率可以沖獎(jiǎng)。

    曹軒覺得可以把《赤伶》列為繁星備選項(xiàng)目，然后看一下話劇的反饋，再考慮是否籌拍電影。

    而與此同時(shí)，《赤伶》的事也提醒了曹軒，他好像忽略了自己手上的重要ip。

    那就是他的歌曲mv可以改編成影視。

    這不是異想天開，而是有切切實(shí)實(shí)的例子在。

    后世。劉奶茶的一首《后來》，改編成電影拿下了13.6億的票房。

    雖然涉嫌票房造假，票房里面有不少水分，但即便擠出來，剩下的還是很可觀的，至少對(duì)比投入來說，肯定是賺大了。
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