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    李英愛看著江川有些遲疑：“我自己編劇？”

    李英愛目前的困境，很大程度是編劇們不太敢給她寫劇本，自然就高處不勝寒。

    江川進一步鼓勵：“沒錯，您自己寫劇本，只要品質過關有人投資就可以開拍。”

    韓國沒有編劇這種稱呼，而是直接稱為作家。

    作家在韓劇制作中的地位舉足輕重，在韓國投資一部劇之前，投資方一般會先選定作家，確認合作后，再根據作家的意向挑選制作公司和演員，然后才開始量身定做寫劇本。

    相比較演員而言，韓國的編劇地位高很多，是韓劇制作的核心，金牌編劇每集戲的酬勞比主角還要高，在韓劇制作過程中也擁有有比導演更大的決定權，可以任意改變劇情，決定演員去留，所以明星們擠破了頭都希望被名編劇青睞。

    韓劇市場基本是女性市場，主打情感戲，女編劇倒是不少，《大長今》的編劇就是女的。

    李英愛研究生讀的是電影理論，并不是編劇專業，不過編故事并不難，難的是編得好，編得觀眾愛看。

    她已經演了十幾年戲，算是業內資深人士，但凡用心些也該對怎么寫故事略知一二，如果江川在背后再不吝賜教，弄一個品質過關的劇本應該不成問題。

    江川都考慮過了，公開合作是不可能的，韓國人拿韓劇當寶貝，不會允許曰本人染指的，連背地里投資都不太可能。

    他也沒有投資的意愿，只是因為喜歡李英愛這個大美女，美日韓同盟一體，有困難互相照應而已。

    然而李英愛雖然是名演員，她說在韓國跨界發展很不容易，再有名也未必能搶編劇的飯碗。

    編劇這個行業新人難出頭，想推出第一部作品，通常得和知名作家聯名合作，打響第一部電視劇之后，才有可能獨立推出新劇，否則電視臺不肯排檔期，好導演也不愿合作。

    像她這樣的情況，名編劇都不敢給她寫劇，又怎么敢和她聯名出新劇呢？

    說到底還是市場小產量低，資源有限投資慎重，與大陸的行業生態有很大不同。
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