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    “老王，你也幫著找找錯處！”

    隨后三位老者神色默然，聚精會神的死盯著畫面，人也像個木偶似的不會動了。

    徐邦達先是看畫面上的古松，看松樹的繪畫技法上有無南宋的風格，隨后再看畫上的山。

    南宋時期馬遠的斧劈皴沒有，元代黃公望皴擦并用；注意干濕濃淡的風格也沒有。

    元代趙孟頫的荷葉皴，倪瓚的折帶皴；王蒙的解索皴也沒有。

    還沒找到錯處，徐邦達心里有些不滿。

    他又想起同為北宋，年紀比李成稍稍晚些的郭熙的技法來尋找錯處。郭熙自創(chuàng)有云頭皴法，但徐邦達在這幅畫竟然沒找到。

    隨后他根據(jù)書上的記載，以及他看到過的李成的畫風來鑒別。他想起李成善用硬銳鋒，勾畫的松針，粗桿細支；山石輪廓；線條瘦硬堅韌，少用淡墨渲染。

    徐邦達依照這些特征，又開始在畫面上尋找不符合這些特征的地方，可惜他半個多小時都沒找到任何一處不對的地方。

    最后徐邦達不得不承認，這幅《寒林平野圖》就是北宋李成的真跡！

    啟功先生還說，畫上有宋徽宗乾隆的御筆，更增加了畫的價值，尤其是宋徽宗的御筆！

    “不容易啊，歷時千年；戰(zhàn)火動蕩，畫還能保存的這么完整，簡直就是個奇跡！”王世襄對著畫不住的感慨。

    下一幅肯定就是巨然和尚的畫，這是一幅《山居圖》，畫面為高達巍峨的山峰下，有幾座小茅屋，間雜有山澗松樹。

    上一副李成的畫畫風硬朗，而這幅巨然和尚的畫則顯得潤澤許多，線條也頗為柔和，盡管他畫的高大的山峰。

    這幅畫只有《宣和內府》印章，少了趙佶的題字，更沒有乾隆的蓋章，但又多了元代趙孟頫的題字，和明代大藏家項元汴的印章。

    三位老師師古而不泥古，他們對畫片上的名人蓋章一概視而不見，還是從畫的本質上來鑒別。

    又過了大半個小時，三位老先生還是無功而返，丁點錯處都沒找到。

    啟功笑好有福氣，在美國還能看到兩幅千年前先賢的作品，可以說是福緣深厚，運氣極佳！
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