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    “那不是給送菜姑娘的嗎？”

    “哎呀，那是他……”

    兩人爭(zhēng)執(zhí)不下，導(dǎo)演堅(jiān)持要改劇情，編劇認(rèn)為改動(dòng)后跟原著埋的感情線有出入，誰(shuí)也不肯讓步。

    童遙聽了半天，默默站在編劇一邊，顯然導(dǎo)演對(duì)原著的理解比較淺顯，而編劇因?yàn)橐木巹”荆瑢?duì)原小說通讀數(shù)遍，能清楚地發(fā)掘到她當(dāng)年埋下的伏筆。

    導(dǎo)演和編劇平時(shí)脾氣都很溫吞，輕易不帶火氣，這回爭(zhēng)得急了，話語(yǔ)多少?zèng)_了些。

    這時(shí)候站隊(duì)容易火上澆油，童遙旁觀一會(huì)兒，出聲建議：“或許你們可以問問原作，制片說過劇情方面的大改動(dòng)要征求原作的意見。”

    他們一聽，覺得有道理，找制片人聯(lián)系原作者。

    然而，“原作”還在片場(chǎng)等戲。

    童遙今天只剩一場(chǎng)戲份，花妖從大妖洞府回公子的宅院，路上去集市買東西，遇到人販子拐小孩，救下孩子并出手教訓(xùn)了人販子。

    其實(shí)這段劇情跟主線支線都沒有關(guān)系，純粹是當(dāng)時(shí)截稿日期時(shí)間不夠，編出來水劇情的，寫到后面自己都忘了還有這段情節(jié)。

    電視劇和小說不一樣，小說篇幅大，字?jǐn)?shù)多，看到后面讀者也忘了這種可有可無的劇情，但是電視劇拍出來都是實(shí)景鏡頭，給人的印象比較深，電視里展示出的人物要么和主角有關(guān)，要么對(duì)劇情線有幫助，

    而人販子和小孩都只是路人甲，拍出來不僅浪費(fèi)時(shí)間，還有可能誤導(dǎo)觀眾。

    開拍前，她跟導(dǎo)演說了花妖救小孩劇情的雞肋之處。

    聽到她的想法，編劇和導(dǎo)演忘了剛才的爭(zhēng)執(zhí)，站在了同一戰(zhàn)線。

    “這是作者埋的伏筆，后面男主差點(diǎn)被一個(gè)人販子坑死，就是他。”

    “這段劇情也可以使花妖的形象更飽滿，不僅癡情，而且充滿正義感。”

    可是花妖的正義感只有這一個(gè)地方描寫到了，還有后來的人販子是大妖變的，專門拐賣人類勞動(dòng)力，不是拐小孩的這個(gè)。

    童遙還想勸一勸，導(dǎo)演慢悠悠走過來，拍拍她的肩，語(yǔ)重心長(zhǎng)道：“作者既然寫了，肯定是有她的用意在，遙遙啊，回去抽時(shí)間再看兩遍原著，對(duì)劇情的理解就連貫了。”

    “……”

    她真的只是水了一章而已。

    到了晚上，童遙收工早，提前回酒店。

    她先卸妝洗漱，然后躺到床上，登錄塵封多年的微信號(hào)。

    一上線，版權(quán)編輯的奪命連環(huán)轟炸接連冒出。

    “杏花酒太太你還活著嗎？”

    “活著的話回個(gè)消息吧，我快活不下去了。”

    “我真的會(huì)死給你看哦。”

    “電話也不接，你不會(huì)真出事了吧？”
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