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    對于嚴歌玲所說的東西，于東并不意外。美國的那一套流程化東西，跟國內向來不同。

    事實上，美國也不能代表國外。在文學范疇上，美國的歷史實在太短，跟法國、俄國、德國這些國家完全不能比擬。

    如果現在在國內找一個搞文學的人來問，喜歡哪個作家，一般說的都是上面這三個國家的人，再有可能就是意大利、西班牙、霓虹這類，提到美國就比較少了。

    當然，還有一個不得不提的就是拉美。

    這些年魔幻現實主義逐漸被大眾所知，像加西亞·馬爾克斯以及魯爾福這些拉美作家也在國內有不少擁躉。

    有人說美國是文學荒漠，這話未免有些過頭，回望歷史，美國也出過不少好作家。比如國內作家很喜歡的福克納、海明威、歐亨利這些。

    嚴歌玲中后期作品變得越來越通俗、模式化，其實跟她在美國的經歷有很大關系。

    一方面她受這一套寫作思想影響，覺得通過流程化的訓練就可以寫出好的作品。另一方面，這段時間她受金錢所苦，作品上自然尋求一些通俗性的東西。

    后來賣了版權，當了編劇，也就越發堅定了自己的想法。

    “于東，你聽了格飛和嚴歌玲兩位老師的見解之后，有什么想法么？”

    于東轉頭看去，說話的是孫甘路。

    孫甘路其實是看到現場氣氛有些冷淡了，就想要找個人把話頭重新挑起來。他之所以選擇于東，是因為今天上午的偶遇，讓他對于東產生了一些興趣。

    再者，于東是這里最年輕的，也好說話些。

    “我覺得美國的這套流程，是有可取之處的。”于東沒有退避，直接說了自己的觀點。

    另一頭一個年輕人說道：“那意思就是還有不可取之處了？”
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