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    我們用小孩子能夠聽得懂的方式，來講最簡單、最常見的故事。每集時常控制在5分鐘以內，制作成本可以做到足夠的低廉。”周陽對著正在看他畫稿的丁武壽說道。

    “這會不會太簡單了？”丁武壽翻看著周陽設計的各種概念圖——佩奇全家人的形象，以及房子、花園、學校等場景，眉頭不由越皺越深。

    “咱們的這部動畫片，本來不是拍給你這樣的大人看的。如果你不放心，等咱們制作出幾集樣片之后，可以先拿去幼兒園做一個試看會，來判斷小朋友們現場的反應會不會喜歡。”周陽笑著說道，合伙人的反應，完全在他的預料之中。

    “難怪你說這個項目上手難度低，我覺得我家里的孩子都比這畫的好！”丁武壽還是忍不住吐槽了幾句。

    周陽嘴角抽了抽，很郁悶地說道：“畫家就站在你面前，你這么說就有點膈應人了。反正我把人都已經招好了，就按我的計劃先試試看。如果將來成品的效果的確不行，咱們再另想辦法。”

    為了1981版的《小豬佩奇》風格不會太過走樣，周陽親自參與了動畫開發團隊的招聘。要說香港真的是一個人才儲備極其匱乏的地方，專業的動漫人才幾乎沒有。

    tvb和麗的電視臺，以及已經倒閉的佳藝電視臺，三家電視臺每天都會播放動畫片。但這些片子全部都是從外面引進的，本港的作品一部都沒有。

    tvb內部倒是有個動畫組，但主要負責制作一些電視節目里，要用到的動畫開頭和結尾。而香港雖說有兩所大學，以及多所專上院校，但都沒有與動畫相關的課程。

    只有香港電影文化中心在1979年的時候，開辦了一期動畫制作文憑課程。好在《小豬佩奇》項目的開發難度足夠低，周陽在矮子里面拔高個，勉強湊了一個七人團隊。

    實際上，香港欠缺的遠不只是動畫人才，像變形金剛項目的玩具設計工作，周陽最后還是選擇外包給了rb人去做。

    要說玩具產業現在已經是香港本地輕工業中重要的一極，從六十年代闌珊起步到現在，已經有了近二十年的積累，應該形成了一定的創新能力。

    但實際情況卻并沒有那么樂觀，港府當局沒有給予足夠的產業政策支持，而像開達集團這樣的領頭羊大廠，也沒有升級轉型的動力。

    所以香港的工業就算沒有北遷，其實也未必能多茍活幾年，很快就會在激烈的國際競爭中凋零。
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