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    《尋槍》的故事很簡單，警察馬山在妹妹的婚禮上喝多了，把自己的槍丟了，最終為了尋找到這把槍，而丟了姓名。

    唐言昨天一天把陸釧的前九稿劇本都看了一遍，其實前面都沒有多少意義，典型的好萊塢模式的懸疑片。

    從第五稿開始，才有了成片的意思。

    一直到現(xiàn)在的第九稿，其實準(zhǔn)備地來說，只能是半部懸疑片。

    重點不再是懸疑片普遍的模式，雖然還是馬山尋槍的過程，不過那把槍壓根不重要了，誰偷了、怎么偷的，也都不重要了。

    劇本變成了信念崩潰和重新建立的過程，著重馬山這個人，而不是那把槍，不是怎么找槍、破案。

    跟原片已經(jīng)很接近了，不過陸釧和江文還在為電影的風(fēng)格是現(xiàn)實主義，還是超現(xiàn)實主義。

    現(xiàn)實、超現(xiàn)實，區(qū)別就是字面意思。

    新的一天爭論開始了，唐言也就安靜地聽著，得先知道他們到底在為什么。

    “主觀意識的鏡頭還是太頻繁了，不是件好事。”

    江文別看是個大老粗，不過還挺白凈，穿著休閑裝，戴著個金絲眼鏡。

    一手捧著劇本，一手那筆，不像是在和陸釧爭什么，反而看起來像是在講道理。

    只是，不是很強(qiáng)硬的語氣，透露著不可置疑，有點黑幫老大的感覺

    不過，相比江文的斯文，陸釧就不一樣了，他梗著脖子反駁：

    “這本身就是一個主觀、意識流的故事，我要表現(xiàn)馬山的主觀視角和感受，聲話結(jié)合展現(xiàn)馬山心里的懷疑！”

    即便陸釧已經(jīng)有了點面紅耳赤的意思，江文還是一臉淡然，又重復(fù)了一遍自己的意思：“我不是說主觀鏡頭不好，是太多了，過猶不及，太刻意了。”

    唐言手上記下第一個雙方矛盾的地方，其實通俗來講，打個比方。

    一個人中午沒吃飯，走在路上，身體突然定住看向一個地方，然后鏡頭順著他的目光，給了路邊上賣烤串的攤子一個特寫。

    這不用說，就算沒有演出饑餓，大概能看出來他很餓。

    把烤串?dāng)傋訐Q成穿著超短裙的女孩子，也能猜出這個人好色。

    你走著走著，突然直愣愣地盯著人家大腿看，不是好色是什么。

    這也是電影很常見的手法，陸釧這第九稿劇本大量用了類似的鏡頭。

    當(dāng)然，相比舉例子的那種簡單粗暴的方法，陸釧的方式還是要高級一點。

    但是，不管你再怎么高級的表達(dá)，都是引導(dǎo)觀眾的，用多了肯定不好。

    除非你表達(dá)的讓觀眾看不懂，我走在路上不看女人了，看一老大爺，總看不出這個人好不好色吧。

    可是，這樣又沒有了意義。

    成片里主觀鏡頭太多了，然后配上各種詭異的場面和音樂。

    江文的意思也是用的太多、太頻繁了，不過陸釧有點反應(yīng)過激了。

    一整個上午下來，差不多就是這樣，江文從頭到尾都在講道理，教陸釧怎么處理更好，是陸釧太敏感了。

    就像江文只是摸了下陸釧的手，他以為江文要襲胸，甚至更進(jìn)一步。

    神經(jīng)有點緊張了，估計是這兩個月爭論不休造成的。

    還有一個更關(guān)鍵的點，就是雙方想講的故事也不一樣。

    如果唐言總結(jié)的沒錯的話，江文是想做一個類似《秋菊打官司》的東西，一個人很‘軸’地去找槍，去找自己丟失的東西。

    而陸釧想表達(dá)說的是一個生活底層的人，在社會和體制的壓力下，連做人的資格都沒有了，他必須要付出生命去證明自己。
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