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    江展心說(shuō)到做到。

    除了喬求拍戲，兩人幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起。

    江展心也看到了工作時(shí)喬求的狀態(tài)。

    他不知道喬求演的到底怎么樣，只覺(jué)得逼真。倒是一直聽(tīng)導(dǎo)演夸獎(jiǎng)他。

    喬求穿上劇組的服裝，連成一體的深衣，堅(jiān)硬的甲胄，化妝師一雙妙手巧奪天工，按照喬求臉型研究，硬是把他打扮成了十五六歲的少年模樣。

    喬求扮演的角色聶赟趕上國(guó)家征兵，村里的年輕人都被抓去當(dāng)苦力。第一場(chǎng)戲就是講聶赟的母親與聶赟的分別，母親讓他快點(diǎn)逃走，躲避征兵。

    年邁的老母親總共有四個(gè)兒子，三個(gè)大兒子都因?yàn)檫B年戰(zhàn)亂而死，只剩下最小的兒子聶赟。腿腳不便的母親急急從鍋里拿出家里僅有的三張餅，全都放在聶赟手中，然后迅速而用力的把他推出家門(mén)，她是那樣用力，把兒子推得幾乎摔倒，這瘦弱的女人仿佛用盡了全身所有的力量，推完這下，整個(gè)人都跪在地上。

    她的眼淚流也流不完。

    聶赟呆呆地看著母親，手里的餅熱得燙手，他甚至來(lái)不及告別，也沒(méi)回頭再看母親一眼，跟著同村的四個(gè)少年一起逃跑。

    村子里都是喧雜的叫罵、哭喊聲。聶赟和同村的人躲到臨時(shí)搭起來(lái)的大片麥田中。

    三臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)追著喬求，連他的呼吸聲都沒(méi)錯(cuò)過(guò)，全方位無(wú)死角的拍攝這個(gè)少年的表演。

    喬求緊緊抓住手中的餅，手心被燙的赤紅如血，即使如此也牢牢抓住。他并沒(méi)有傷感的表情，有的只有驚慌，奔跑的時(shí)候像是受驚的野鹿一樣，與傷心欲絕的母親形成巨大的反差。

    透過(guò)監(jiān)視器，姚慶看著喬求的表情，若有所思地摸摸下巴。

    在拍戲之前，姚慶曾經(jīng)給喬求講過(guò)大概思路，希望他能表現(xiàn)的驚恐，除此之外再來(lái)一點(diǎn)悲傷，被迫離家，四處游蕩的傷感。

    喬求當(dāng)時(shí)點(diǎn)頭同意，但實(shí)際上真正表演時(shí)，喬求完全忘記了姚慶的囑咐。

    好像害怕過(guò)頭了。

    除了驚恐，讓人印象深刻的就是他緊握在手里的那三張餅。

    不用任何提示，任何人都能看出聶赟對(duì)這三張餅的重視。可以說(shuō)他沒(méi)有離家時(shí)的難過(guò)，甚至，因?yàn)檫@三張滾燙而香甜的餅而感覺(jué)到欣喜。

    這種與劇本大相徑庭的表演，讓姚慶覺(jué)得有趣。

    “這里可以有一種對(duì)比。”孫編劇在電話里和姚慶這般說(shuō)道，“先前對(duì)于離家的渴望，少年人不知愁滋味的張狂，與受到外界欺凌后，對(duì)于母親、家鄉(xiāng)的思念。這很好。”

    姚慶也覺(jué)得這種矛盾有特點(diǎn)，于是除了很明顯的錯(cuò)誤，其余的干脆不和喬求講戲，由他自己發(fā)揮。

    喬求只覺(jué)得表演越來(lái)越?jīng)]有拘束，但這種沒(méi)有拘束的狀態(tài)往往會(huì)帶給他更大的壓力。因?yàn)樗恢雷约貉莸木烤乖趺礃印](méi)人跟他說(shuō)。

    拍一條過(guò)一條，順利的不成樣子。


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