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    云層薄，陽光直射到身上曬得人暖洋洋的，春蕊躺著躺著，打起了盹，等再醒來，已經正中午了。

    劇組開飯，閑下來的工作人員領了盒飯，街邊蹲成一排，吃得狼吞虎咽。

    A組尚在拍攝，趕中午這個時段的光線。

    小嬋遞給春蕊一杯溫水，問說：“餓了嗎？要不要吃飯？”

    “你先去吃，我晚會兒等A組收工。”春蕊喝兩口水潤潤嗓子，杯子遞給小嬋，起身回米線館。

    一進門，搭眼瞧見她的位置被全德澤坐了，旁邊的嚴文征抱著暖手寶附身正和他談論什么，眼角含笑。春蕊便沒往監視器后面去，貼門框站定。

    這會兒在拍宋芳琴和“找事”食客的對手戲，演食客的演員是從當地戲劇團臨時找的客串，有一定表演經驗，臺詞說得更是清楚響亮。

    遠景換中景，宋芳琴轉身要接一個看到女兒發呆的反應動作。

    宋芳琴已經為人母的緣故，她能理解冷翠芝因為生了一個“癡呆”的女兒被鄰居評頭論足而臉上無光的心理，宋芳琴將看到梁竹云時的“氣不打一處來”演繹得非常生動，特別是她微微一瞇眼，眼神中閃過的嫌棄，陡然間讓春蕊想起了錢芳閔，自小到大，每當春蕊做了不合錢芳閔要求的蠢事，錢芳閔教訓她，看向她的眼神便是如此般。再加上，現實里，宋芳琴身上有和錢芳閔的相似之處——她們都很端莊，更有藝術家優雅的舉止，春蕊呼吸一滯，一下子對宋芳琴產生了畏懼。

    等春蕊回過神，察覺這是自己“一朝被蛇咬，十年怕井繩”的條件反射，郁悶地“嘖”了聲。

    宋芳琴的戲份過后，緊跟著一條拍嚴文征吃粉的背景鏡頭，兩秒的時間，幾乎一閃而過。

    賴松林透過對講沖嚴文征說：“你有主意我就不廢話了。”

    嚴文征“嗯”一聲，他起身，將暖手寶遞給身后的曲澍，跟妝老師幫他整理衣服，他走到方桌坐下。

    道具老師端來一碗米線，砂鍋一圈沾著油漬，騰騰熱氣凝成一股白霧直往上冒。

    道具老師說：“食材都是昨天準備的，新鮮著呢，能吃。”

    嚴文征點點頭，筷子在砂鍋里翻了兩下，從里面抄起一筷子米線往嘴邊送，快要貼近嘴唇時，表情微微猙獰，說：“太燙了。”

    “剛加熱的。”道具老師急忙拿紙扇風。

    嚴文征兩手掐腰，目光不知落在哪里，整個人凝滯片刻，突然扭頭跟賴松林交流：“我用分裝碗來吃是不是更能體現李庭輝的人物性格？”

    “試試。”賴松林信任嚴文征，給予他充分的創作空間。

    先后拍了兩個版本，一版直接就著冒熱氣的砂鍋吃，一版增加了分裝碗，嚴文征將食物挑一部分到圓口白瓷碗里，他端起碗來吃。

    圍著看回放，分裝碗的作用一下子體現了出來。如果說，呲牙咧嘴往嘴里送食的群演是小城鎮“粗魯”的人間煙火，那么相較于他們，嚴文征端起小碗吃飯，多了點慢條斯理感，而與此同時，為了避免因為過度不同導致看起來的刻意和做作，他把細節處理的很好，他做大了咀嚼的動作，適當增加了自身身為男性骨子里的那點粗獷感，這使得畫面鏡頭觀賞起來，他的行為舉止與這座貧窮落后的小城鎮似乎不完全適配，他與之游離卻又沒有完全的格格不入。

    賴松林跟盧晶連連贊嘆：“這就是有經驗的演員對畫面和細節的把控。”

    春蕊因為站了個視覺死角，外有打光板的遮擋，她只從側面瞧見了嚴文征的一點側臉。

    按說男性面有骨而剛，眼峰挺為傲，嚴文征給人的印象怎么說也該是堅毅而強大的，但不知為何，春蕊從他的身上看出了一絲脆弱感。

    春蕊記得國外有位小演員曾經在接受采訪時說過，女性演員最好的特質有時是一種瘋狂，而對于男性演員最重要的是脆弱感，即我能被傷害，我很敏感。

    從現在影視制作的角度解讀這句話，多數男主角的脆弱感被編劇塑造在了對女主的愛而不得上，越是虐戀，越是無怨無悔的付出，人物更顯悲情，女性觀眾才更多代入，對角色產生共情。

    因為人物始終太過單一的強大，總顯得膚淺和乏味。

    而這種源自人性罅隙的脆弱會使主角不那么高高在上，讓他們與普通觀眾之間有了一種微妙的情感共鳴。

    春蕊弄不清楚嚴文征是調動了哪部分的身體組織，演繹出了這股脆弱感，但她不得不感嘆，果然大熒幕前混飯吃的人，有真刀真槍的本事。

    她面無表情地在心里給他鼓了個掌。

    布景、燈光等工作人員又急忙布場，要接下面的劇情。

    ——

    梁竹云端起傳菜窗口的那份砂鍋米線，慢騰騰朝6號桌走去。

    她繞了個大圈，經過李庭輝時，忍不住側頭打量他。她實在對他太好奇了，但因為頭腦簡單，不會掩飾內心，她就這么直勾勾地看，步子不住地往前邁，頭依舊向后扭著。

    李庭輝感受到，抬眼與她對上視線。

    梁竹云被抓到偷窺卻一點不怕，還那么直直看他。
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