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    畫筒確實還是那個畫筒，但是里面的畫已經不是原來那幅畫了。

    畫被掉包了！

    扶桑人的齷齪，沈光林是早有耳聞的。

    現在還沒有發生《西泠八家印存》案呢，但是他們的過往行徑沈光林也是知道的。

    早在抗戰時期，他們就用這種手段貪墨了不少華夏珍寶。

    而所謂的《西泠八家印存》案是發生在多年以后的另一樁齷齪事。

    《西泠八家印存》是1938年西泠印社創建人之一的丁仁編撰的印章珍品，一直由丁家后人保存。

    2011年，扶桑篆刻聯盟副會長內藤富卿為舉辦書畫展提出了借展要求，丁家后人為了中日友好和文化交流，就把它無償借給了內藤進行展覽。

    然而，在展覽結束后，內藤竟將其神奇的“遺失”了，從此莫知所終。

    所以，貪墨別人的好東西這已經是他們的慣用手法了。

    就算是在80年代的最近兩年，扶桑人打著友好的名義從京城景泰藍工廠竊走了景泰藍的制作工藝和技術，手段也是一樣的卑劣。

    華夏的任何好東西到了扶桑就是容易被遺失的。

    沈光林的這幅字畫倒是沒有遺失，但很明顯這就是一件復制品，而且有些拙劣。

    短短的幾天時間做出一幅假畫出來確實不容易，要做到形神兼備以假亂真也就更難了。

    因此，沈光林想分辨它的真偽確實也不困難，他自己就具備這樣的能力。

    早在字畫丟失之前，沈光林是對原作拍了照片的。

    不說別的，光是印章形制和印泥的粗細就對不上號，乍一看挺相似的，其實里面錯漏百出。

    而且，他們做舊的手法也不行，大約是時間太緊了，一看就是使用化學方法進行強行處理的，紙張并不具有自然老去的那種深邃意境。

    這都不用去做碳十四鑒定，只憑借化學知識就可以證明這是一副假畫了。

    沈光林把這幅假話的特點12345說出來，辦事處的人也明白了：他們被騙了，扶桑人送來的是一副假畫。

    這下子可就尷尬了。

    參贊先生直接躲起來沒臉見人了，而這件事也成了辦事處和沈光林之間的懸案。

    然而，人的無恥是沒有下限的，明明他們掉包的真畫，扶桑那邊卻一口咬定：他們之前借接走的就是這一幅。

    沈光林的地位可是很高的，辦事處可不敢說沈光林是用假畫在忽悠他們，再說根本就沒必要啊，沈光林都不知道有人要去“借”用他的畫，自然不可能提前放一個假的在那里。
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