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    走完前面三步，想好故事梗概后，就要根據這些，構思小說的整體結構。

    所以，我說詭秘結尾部分是一開始就預想好的完全可以看得出來，前后對照，宿命輪回，故事收束，這些都是在一個大的結構下展開，就我個人而言，這有種奇特的美感。

    小說整體結構之外，還有單獨的每個部分的結構，第一部的結構我之前就講過了，我非常得意，做的很好，第二、第三部的結構也是講過的，之后就很少提這個詞，這主要是因為越往后寫，束縛越大，自由度越小，如果沒能想到好的結構，好的切入，我寧愿采用最常見或已經用過的故事結構，沒什么好特別講的。

    其中，第四部是層層遞進，最后引爆伏線類型，第五部是旋渦式，越卷越大，最終產生巨變，第六部好像說過，前后高峰夾中間的平原式，第七部是日常游歷中的突然爆發，整體上接近第二部的結構，第八部就是連續推高潮，然后余韻收尾。

    這里面，因為有的卷在正式開始寫的時候，結構的想法還不夠清晰，或者不知道該怎么達到預想的效果，導致中間部分有出現節奏問題，或者不得不為了劇情合理性損失一些東西。

    這都是經驗和教訓，以后需要在開新一卷的時候，盡量讓自身對結構的設定和把握都達到非常清晰的程度，而不是有個概念，就模模糊糊去嘗試，去探索，去寫，這樣的話，運氣好，狀態好，能抓住靈感，說不定有驚喜，但大部分時候會出現許許多多的問題。

    第五組創作關鍵詞是“現實、真實”。

    這其實是從第三個關鍵詞“代入”發展而來的，我最初覺得最有代入感的，或許就是最現實的環境，然后在這個基礎上超越現實，而最現實的毫無疑問就是我們的日常，就是都市題材。

    在這個前提下，都市絕對是最容易代入的題材，所以，我在一世完結后，想著把玄幻融進都市，既是現實，也超越現實，同時，也練一練寫日常寫細節的能力，于是有了武道這本書，其實，前期的效果都還不錯，可后來我發現自己低估了一個問題，那就是都市本身的限制，因為設定時沒充分考慮到這點，導致后期沒法展開，故事出現重復，缺乏變化。

    我的這個想法，在最近幾年的部分流行題材里都有得到印證，也算是很欣慰了，不過，404的目光注視著都市題材，導致沒能出現我想象中的大的潮流。

    寫完武道，我對代入和現實的認知更加深刻了，認為比起“現實”來說，“真實”更能體現本質。

    只要足夠真實，讓讀者沉浸，那一樣可以達到現實的效果，而且更有追求新奇的意味。

    所以，我寫詭秘的時候，大量查閱資料，充實細節，就是為了讓這個世界栩栩如生，讓大家都在閱讀時自然地沉浸入內，知道這里吃什么，用什么，要花多少錢，風俗習慣是什么。

    這其實就和最近幾年的3a大作有共同之處，開放、自由但足夠真實的世界。

    真實感，沉浸式，這就是我寫完武道后和寫詭秘的過程中，慢慢清晰的一個想法，到了這個時候，我才真正提煉出了自己的完整的創作方法論。

    當然，這種寫法真的很累，非常累。

    這一點，詭秘前中期都做的很好，后來序列提高后，有一定的減弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量層次下，怎么營造真實。

    第六個關鍵詞是“柔和”。

    我記得前面那部分總結說過，這里就不多說了——主要是一口氣寫了這么多字，思緒開始發散，想要玩樂，想要偷懶了。

    “柔和”，我的理解是，劇情轉折有足夠的鋪墊，情緒推進有足夠發酵的過程，有足夠合適的釋放，前者要是做的不好，為轉折而轉折，而高潮而高潮，只會突兀，無法映照沖擊感，后者則容易變成灑狗血，煽情太過。

    在這方面，我一直在約束自己，如果不適合發刀，絕對不要發刀，不能為刀而刀，一個主要人物要是不能死得有價值，死得合適，死得有沖擊感，那還是活著比較好。為創傷而創傷就不夠柔和了。

    同樣的，不該煽情的地方不要瞎煽情，情緒的表達一定要分清楚什么時候該克制，什么可以爆發，整體氛圍支不支持這樣，等等，等等。

    還有，不能為了打臉而打臉，為爽而爽，劇情推動起來，爽點自然就會柔和產生，不讓人尷尬。

    這一點，在詭秘上，我做得還不錯，唯一一次超過是自問那章，但那也有跡可循。

    第七個關鍵詞是“人物”：

    我之前說過，我是先故事后人物，和先人物后故事有一定不同，但從武道開始，我是越來越覺得人物同樣很重要。

    一本小說，世界觀是骨架，劇情是肉，人物則是血，沒有好的人物，那這本小說就會死沉沉的，很難讓一個大長篇在每個部分都有意思，足夠吸引人，也很難去營造共鳴、感動和各種情緒。

    人物的塑造上，除開人物設定的層次性，我也算是慢慢摸索出一個詞：“互動”。

    人物的形象建立在于人物的互動。單獨的心理互動，個人行動，一次兩次有用，次數多了必然單調，單薄，乏味。

    有了互動，人物就活了過來，在不同的互動里展現不同的自己。

    具體就不展開了，因為寫太多了，想快點寫完。

    還有，極致的人物必然來自極致的劇情，極致的劇情必然能塑造極致的人物，兩者不是完全割裂的。

    在詭秘這本書上，我從模糊認知，到清晰運用，也算是有一定的收獲，也塑造了一些不錯的人物，當然，部分人物礙于篇幅，礙于人物成長曲線沒法跟上小克，只能算完成了上半場，希望將來的第二部能更好地刻畫。

    總的來說，雖然阿蒙令很多人討厭，但祂的人物整體完成度是除了小克外，最高的。

    同樣的，我對許多反派人物的塑造有一定的問題，第七部說過了，總是習慣設置太強，缺乏足夠的出場機會，情緒的積累很少，互動更加少，以后得改。

    另外，結合“真實”這個關鍵詞，人物還得注意是否失真的問題，有的時候，搞笑太過，玩梗太過，很容易讓人物失真，退化成大部分動漫里的那種角色，當然，這不表示這樣的人物不會有魅力，失真與否還是得看故事整體氛圍而定。

    第八個關鍵詞是“變化”。

    這個是總結時提過最多的，一本小說最忌諱的就是一層不變，無論是明線，還是暗線，必然得有一定的變化，否則沒法支撐起很長的篇幅，哪怕是結構最簡單的無線風玄幻文，也是要通過一次次換地圖帶來變化，消除劇情上的重復感。

    寫詭秘的過程中，第四部中段，升級線拉太長，導致變化不足，劇情張力下降。之前武道后期難以展開，劇情開始重復，打斗越發無聊。這都是說過的，以后要好好改進，時刻注意，清醒認知，提前預防。
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