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    陳木白這倒不是在哄她，而是真實的想法，之前他教陶夭夭需要表現出的狀態和情感效果，陶夭夭很快就領悟了，確實算是有天賦的人。

    或者正是因為她赤子之心，做事情很專注才會那么容易找到感覺，她在樂器上有這么高的成就應該也是因為她的專注。

    一個人一旦能夠把注意力百分百的放在一件事上，想要成功就不是很困難的事情。

    演技這東西其實說難也不難，說不難也難，無外乎就是表演“自我”，是一種自我的認知，然后去表達出來。

    比如，你是一個工人，那么讓你去演工人的角色，你就是本色出演，沒有人會比你更出色。

    但是讓你去演一個醫生，那你肯定不行了，因為你不是醫生，也沒有過當醫生的感受和經驗，所以你就找不到當醫生的那種狀態，自然就演不出醫生的感覺。

    演員難就難在這一點，對角色的揣摩是非常重要的，包括他的心理活動和處事方式，因為每個人的出事方式也不同，哪怕同是醫生遇到病患，處理的方法也會有區別，要根據演繹的人的性格而來。

    難也就難在這一方面，如果這些全部吃透的話，也就不難了。

    這就要談論到演技的兩種類型，一種是體驗派還有一種就是方法派。

    體驗派就有點像自我催眠的感覺，將自己的情緒帶入角色之中，我就是角色，角色就是我，兩者結合在一起，角色會怎么做，我就去怎么做。

    這種方法對人的心理承受能力有傷害，經常會有演員因戲生情或者是沉迷在某個角色的情緒中不能自拔，這是非常正常的事情。

    所以體驗派演技好的人，私下里可能會有各種心理問題，他們也會定期的去看心理醫生。

    方法派則不一樣，就有點像數學公式一樣，每一個角色都是一種固定的程序化表演，帶入金曲就行。

    比如說該哭就哭，該鬧就鬧，但是這個不是簡單地哭，而是根據演繹的人的性格的行為舉止去表現。

    方法派的好處就是演戲的時候，我就是戲中的角色，演完之后，這就和我無關了，瞬間出戲，我還是我，不會讓自己深陷其中不能自拔。

    入戲快，出戲快，體驗派可能還需要一點時間去醞釀感情，去尋找角色的情感。

    方法派拍戲的速度很快，而且非常工整，很多老戲骨都是這種路子，能夠瞬間入戲也能出戲，演技很高。

    兩者各有各的好處，但是演技越到高深之處，體驗派給人的感覺會更真實更震撼一些！

    前世的希斯萊杰演繹的小丑就屬于那種滲透到靈魂里的角色，太出色了！

    能夠讓觀影的人都看得到他的精彩演出，是少有人能匹敵的存在。

    因為他將自己完全帶入到小丑的情緒和舉止當中，體驗派能夠將角色的感受演繹的淋漓盡致，升華角色。

    不過，最后他因為這個角色抑郁而死，當初為了揣測小丑角色，在拍攝前，整整將自己關在酒店房間里三個月，每天都在研究角色。

    他自己曾說【我不知道要如何演出小丑那種孤獨瘋狂變態的感覺，或許這樣與世隔絕才能更好的體會到角色的心境吧。】

    可以說他為了演好小丑，讓自己變成了小丑，而這個角色也讓他的演技震驚世界，甚至看過了他的演出之后，有人感嘆：“從此之后，世間再無小丑。”

    希斯萊杰，用付出自己的生命為代價讓小丑成了絕響。

    演過小丑角色的人有很多，大家心中都有自己喜歡的那一款，但是無論怎么評比，不會有人說希斯萊杰演繹的小丑不好，這就是他對角色的演繹，也是他的魅力。
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