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    楊秋抱著那本斯坦老師的著作啃了還沒兩天，查良澗就真給他找了份劇組的工作，而且還是份美差。

    那便是做劇組的外景劇務，跟著卜萬滄滿九龍新界到處跑，勘察電影里需要拍到的外景。

    簡單來說，就是司機外加——提包的。

    《大涼山恩仇記》雖然講的是涼山，但不可能真的把全劇組拉去涼山拍攝，除非不要命了。

    所以電影里的內景便直接搭在攝影棚里，外景便要滿香江的尋了。

    不要怕拍出毛病，想當初永華創業第二作的《清宮秘史》，便都是在攝影棚里搭景拍攝完成的，還不是照樣把紫禁城和頤和園拍得極為真實，讓人分不清真假。

    按照后世的電影劇組來說，組里面應該有個專門的外景導演找外景的，總導演只要到時候確定一下外景合不合適便好。

    不過這時的劇組，能配個副導演給你就算很不錯了，哪會有這些什么外景導演之類的細分。

    這活，只有卜萬滄自己干了，還好這戲的外景也不是很多。

    每天一大早，在宿舍周圍胡亂對付了一頓早飯，楊秋便開著卜萬滄那輛二手的凱迪拉克，帶著大導演滿九龍新界的亂轉，專找荒山野嶺鉆。

    有時遇到荒山無路，兩人便要棄車而行，靠著雙腿走路了。

    一旦找到個風景不錯的地方，卜導便先環視一番周圍，看周遭適不適合劇組進駐；等環境確定了，人馬進得來，便再兩手一個正八字一個反八字，合成個正方形的小框，對著剛剛看到的景色看比例框架。

    以前一直對電影畫面一知半解的楊秋，這時候才知道選景還有這么多門道。

    什么畫面里的景物水平能表達什么效果，斜線可以表達什么效果，畫面上下分別表達什么效果，實景遠景要分別占多少比例等等，都是一般學不到的知識，讓楊秋大開眼界。

    這些東西，都是前輩們摸索下來的東西，輕輕一點透，便讓看了無數影視劇的楊秋，瞬間明白了不少。

    比如畫面上下之分，往往構圖上面安排的人，都是正義之士，下面就成了猙獰的壞人。

    聯想后世不少抗日劇，RB鬼子嚴刑拷打我地下工作者時，鬼子站位總矮一截，便是這個道理。

    “鏡子！”

    卜萬滄對著個外景看了半天，應該是感覺比例滿意了，便開口喚了楊秋一聲。正提著包的楊秋，也不遲疑，拉開公文包，就從包里拿出一個皮套來遞了過去。
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