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    除了現在已經被奉為神作的兩部《盜夢空間》外，國內賣座的大片就沒有超過9分的，前兩年的《哪吒》，也因為觀影的人次變多，降到了8.8分。

    雖然《長城》的評分也會隨著觀影人次的增多降低，但現目前從媒體的層面上來說，至少是可以吹一波的。

    而當時間來到20號，也就是周日晚間7點，《長城》這部由總局牽頭，思湘文化主導制作發行的電影也迎來了最有力的一次助推。

    在當天的新聞聯播上，足足用了半分多鐘的時間來介紹《長城》這部電影，這是《劍中原3》和其他的電影都從沒有過的待遇。

    《長城》由此幾乎全覆蓋一般的進入了大眾的視野，國內的觀眾也通過新聞聯播的報道，了解了《長城》在國外上映的情況。

    自首日在北美取得673萬美幣的票房后，次日的《長城》再次上揚，單日票房沖到八百萬美幣。

    而在歐洲市場，《長城》中和下來也成了歐洲市場現目前最受歡迎的一部電影。

    至于亞洲市場，拋開國內不算，《長城》在港灣兩地都是很受歡迎的。

    曰苯方面，《長城》也是一枝獨秀。

    唯獨韓棒子，因為總局受徐聲的提醒早早的下達了限韓令，導致《長城》在韓的排片并不理想，沒能拿出什么像樣的成績。

    不過總的來說，《長城》在國內外市場都取得了很大程度上的成功，國內的媒體和影迷，也都絲毫不吝溢美之詞。

    “《長城》風靡國際市場，思湘文化邁出這極具歷史意義的一步。”

    “三連冠，北美市場遇冷，《長城》卻逆襲而上連續三日摘下北美票房桂冠。”

    而在電影頻道上，甚至宣稱《長城》是國產電影走向國際市場的標桿。

    但說回到電影上，《長城》十五億的硬投資，加上國際市場的宣傳費用，甚至高達十八個億，這可不是一般的影視公司能夠承受得起的。

    滕訊、優庫、愛奇異這些資本方雖然不缺錢，但是不會把錢拿到發展電影工業的硬實力上面來。

    這也就導致了這些依托互聯網生存的企業拿不出做大片的底蘊，最后只能停留在投資層面。

    也是，互聯網企業也只能在自身圈好的地里瘋狂薅羊毛，吃流量這口蛋糕。

    國產電影，靠的還是老牌影視公司。

    不過在老牌影視公司中，有能力單獨挑起像《長城》這種項目的公司卻不多。

    以前的華藝算一個，但現在華藝根本拿不出這樣的魄力來。

    而像中影和上影這些國資企業，卻不會輕易有這么大的動作。

    拋開這些，能和思湘文化合作的，現目前也就有光線、博納和背靠萬答地產的萬答影業了。

    萬答成立的時間跟思湘文化差不多，雖然這兩年才開始嶄露頭角，但有著萬答地產支撐的萬答影業，算是思湘文化可合作方中最有錢的一個。

    以《長城》眼下在國際市場取得的成績，徐聲不相信光線博納還能坐得住。

    有這三方的支持，接來下的《三體》《鬼吹燈》和《玻璃先生》三個項目，思湘文化也能夠輕松一些。

    不過想要在國際市場站穩腳跟，僅憑這三個項目和現目前思湘文化手里的《長城》和《山海經》，還是差了點意思。

    國際市場也不是只歡迎大片的，比如一些迎合地域文化的作品，在某些特定的地方就很受歡迎，就比如《看不見的客人》這類燒腦的懸疑片。

    歐美市場對懸疑類的歡迎程度，遠遠要高于國內市場。

    國內市場能大賣的懸疑片，其實都偏離了懸疑的本質。

    就拿《唐人街探案》系列來說，第一部還有些懸疑的影子，到了后面兩部完全就成了喜劇。

    國內其實不缺懸疑題材的作品，就拿前兩年剛冒頭的紫金程來說，他手上的懸疑三部曲其實就很適合去闖一闖國際市場。

    流量時代開啟之后，互聯網平臺成了國內的法外之地，使得這些作品成了資本賺取流量的利器，這對國產電影來說，其實是一個很大的傷害。

    要征戰國際市場，光靠大片是不夠的。

    徐聲必須要在思湘文化徹底邁出這一步的時候，做好萬全的準備。


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