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    人情世故，不外如是。

    這樣的場合溫子霓沒少經歷，在這些事情上，她也有著自己的原則。

    慶功宴過后，徐聲也把精力放到了即將來臨的賀歲檔上。

    今年的賀歲檔，話題性遠比其他任何一個檔期都要高。

    無他，只因為消失了好幾年的吳白鴿再次攜《太平路》歸來。

    和馮曉鋼喜歡和影迷互懟相似，吳白鴿同樣也是個喜歡跟影迷爭論的主。

    而且，他還是個極其喜歡說大話的導演。

    但凡他的電影上映之前，他總是喜歡胡天胡地的吹噓一番，要拿多少多少票房，要打破什么樣的記錄之類。

    就拿這次《太平路》的上映來說，電影的宣傳海報才出來，就有媒體曝出《太平輪》劍指二十億票房的新聞。

    不過吳白鴿每次大話之后，也總會莫名其妙的消失一段時間。

    當年《赤壁》上映的時候，吳白鴿還不是說要拿十五億票房。

    當《赤壁》分成上下兩部來上映都沒能拿到一個滿意的成績，吳白鴿才選擇偃旗息鼓，在影視圈里足足消失了好幾年。

    說起來，徐聲還是挺可惜《赤壁》這個題材的。

    三國的故事，知名度甚至超過《長城》。

    赤壁之戰也是華夏歷史長河里，一場以少勝多的經典案例。

    可誰曾想，吳白鴿竟然把《赤壁》拍成了一部愛情片。

    而這次吳白鴿帶著《太平路》卷土重來，雖然圈里很多人都相信吳白鴿在電影上有著足夠的號召力，但看過電影的徐聲早就知道了答案。

    《太平輪》不是華夏版的《泰坦尼克號》，可吳白鴿在宣傳的時候硬要去碰瓷《泰坦尼克號》，在影迷的引導上就犯了一個很大的錯誤。

    《太平輪》的故事太過刻意淡化時代背景，又太過專注于人性的刻畫，導致整部電影的文藝氛圍太過濃重，反而失去了電影的看點。

    從文藝片的角度來說，《太平輪》在人物的刻畫上的確很用功，嚴澤坤、于真、佟大慶這些人物看起來都能給人留下很深的印象。

    但是從商業片的角度來說，《太平輪》在賣點上卻是失敗的。

    《太平輪》如果說要有賣點，嚴澤坤和于真之間的感情線算是一點。

    但在當時的時代大潮下，這樣的感情反倒成了理所應當的東西，對影迷來說，很難產生代入感。

    《太平輪》標榜的是一部災難片，但吳白鴿的劇組好像很窮的樣子，三個億的投資花在電影上，大部分用的竟然都是實景鏡頭，《太平輪》這艘船沉沒的時候，絲毫沒有《泰坦尼克號》帶給人的緊張感。

    而且，看完《太平輪》，很難明白吳白鴿在表達什么。

    徐聲其實也了解一些電影拍攝時的情況，吳白鴿在拍這個題材的時候，本來想著是照著史實來拍的。

    但是照著歷史來拍，《太平輪》的故事就注定不可能在國內上映。

    為了照顧國內市場，吳白鴿不得已才改了劇本，把電影里不管是正派還是反派，改得都只有人性最基本的求生欲。

    當然，這也是電影需要求生。

    《太平輪》的故事也只有虛構才能在國內上映。

    但是從商業片的角度來說，《太平輪》在賣點上卻是失敗的。

    《太平輪》如果說要有賣點，嚴澤坤和于真之間的感情線算是一點。

    但在當時的時代大潮下，這樣的感情反倒成了理所應當的東西，對影迷來說，很難產生代入感。

    《太平輪》標榜的是一部災難片，但吳白鴿的劇組好像很窮的樣子，三個億的投資花在電影上，大部分用的竟然都是實景鏡頭，《太平輪》這艘船沉沒的時候，絲毫沒有《泰坦尼克號》帶給人的緊張感。

    而且，看完《太平輪》，很難明白吳白鴿在表達什么。

    徐聲其實也了解一些電影拍攝時的情況，吳白鴿在拍這個題材的時候，本來想著是照著史實來拍的。

    但是照著歷史來拍，《太平輪》的故事就注定不可能在國內上映。

    為了照顧國內市場，吳白鴿不得已才改了劇本，把電影里不管是正派還是反派，改得都只有人性最基本的求生欲。

    當然，這也是電影需要求生。

    《太平輪》的故事也只有虛構才能在國內上映。


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