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    時間進入三月下旬，就是很多電影開機動工的時候了。

    不過這時候公司的成片庫里依舊還有不少的作品等著安排。

    不過在思湘文化自己的項目中，除了一部《死亡環繞》可以期待之外，其他就沒有多少拿得出手的項目了。

    《九尾》的續集雖然李衛然很積極，但啟航文化至今沒拿出劇本來。

    《不死人》雖然要做續集，但文木野還有《我不是藥神》的任務，也沒有急著安排。

    烏邇善郭凡都還忙著籌備新項目，也都沒有拍好的作品，反倒是張斌，從啟航文化拿到《匆匆那年》這個劇本，現在正忙著拍攝。

    除此之外，也就一部大鵬的《煎餅俠》值得徐聲重視了。

    反倒是思湘文化投資的項目中，有不少優質的作品。

    吳金的《戰狼》徐聲提出了不少意見，現在也已經到了拍攝的末期，年底左右應該能排得上。

    還有鄧朝的《分手大師》現在也正排著隊上映。

    鄧朝進入時代藝人之后，除了一部《死亡環繞》之外，接思湘文化的項目并不多。

    他始終不是思湘文化體系培養出來的藝人，不管圈里圈外，他都有著自己的人脈圈子。

    這夫妻兩在圈里算是人緣很好的了，雖然早期在華藝他和馮曉鋼不對付，但鄧朝也沒有被華藝雪藏，就證明了他在這個圈子里的適應能力。

    不過好在現在的鄧朝還沒有經歷過《奔跑吧》的淬煉，國民度還沒有那么高。

    其實徐聲也考慮過這檔綜藝的問題，不管《奔跑吧》還是《極限挑戰》，都是當時國內最具號召力的兩檔綜藝。

    綜藝部經過這些年發展，在節目創新方面早早超過了某些衛視頻道。

    畢竟綜藝部也是要看業績的，一檔綜藝就能捧起一班子的制作人和幕后，綜藝部那些人當然會絞盡腦汁的去做新節目。

    《奔跑吧》的策劃案早就擺到了徐聲桌案上，只是被他壓了下來。

    有了《王牌》，再做一檔《奔跑吧》的確有些多余。

    但是這兩檔綜藝的影響，不僅是局限于綜藝層面上的。

    4g時代的到來，預示著流量時代已經開啟。

    手握流量門戶的互聯網巨頭們正在顛覆著以往的文娛傳統，綜藝、電影、電視劇的主戰場，也會從衛視頻道漸漸轉到視頻平臺。

    而真人秀類的綜藝節目，在這個過程中的影響力卻不是一般影視劇能夠比得上的。

    好的綜藝節目，不是一看一兩個小時的電影，而是以定期的形式與大眾見面。

    這樣的方式很容易給明星藝人們帶去極強的號召力和國民度。

    就拿《跑男》來說，第一季的七人組里面，能讓大眾熟知的根本沒有幾個。

    可一檔跑男就把這幾位捧成了圈里的頂流，不管鄭凱、baby，還是李辰、陳賀，經過跑男之后身價可以說是呈幾何倍數的飛漲。

    綜藝捧人的力度，遠遠不是影視劇能夠相比的。

    而更重要的，綜藝節目貼近大眾的展現方式，更能夠引導一代人的價值取向。

    徐聲雖然不想做《跑男》和《極限挑戰》這樣的節目，但更不放心把這些節目留給那些唯流量論的資本或藝人。

    可要是思湘文化自己來做，卻也很難避免掉進流量的旋渦。

    進了娛樂圈的人，誰又不是為了家喻戶曉呢，人心是很難把握的，這也正是徐聲所糾結的地方。

    回到電影上來，這一年思湘文化籌備的系列電影里，除了《封神三部曲》和《流浪地球》之外，還有一個不得不提的系列片。

    自從徐聲買下了囧系列的版權之后，不管《泰囧》《港囧》也都漸漸形成一定的系列效應。

    《泰囧》上映時口碑雖然一般，但喜劇片從來都是很吸票房的。

    這一世的《港囧》，劇本和原版有了很大的區別。

    啟航文化的編劇團隊雖然在喜劇片上作品不多，但是拿出來的劇本卻別有一番風味。

    喜劇片的劇本不復雜，往往只要定好故事的框架，就能夠通過每一個單元的填充來彌補劇本的不足。

    到最后呈現鏡頭的時候，導演組再加以雕琢，找出最好的喜劇效果就能拿出成片。

    唯一麻煩的，就是喜劇片太吃有天賦的藝人。
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