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    這也是導致劇本商量這么久一直沒補拍的原因。

    不過有了徐聲這番話，文木野心里的石頭也能暫時的放下了。

    “春節檔應該沒什么問題，我會盡快把補拍的戲份拍好，讓時光數碼那邊盡快制作出來。”

    徐聲點了點頭，等文木野離開才揉了揉眉心。

    之所以讓文木野盡快拍好《不死人》，其實徐聲也有一定的私心。

    文木野最出名的作品，不是什么《安魂曲》，也不是什么《戀愛中的城市》，而是通過現實案例改編出來的《我不是藥神》。

    這個片子雖然是18年才上映，但是真實的故事就是發生在明年。

    《我不是藥神》可以說是自10年之后拍得最好的一部現實題材的電影之一了，《我不是藥神》的導演雖然是文木野，但是當時《我不是藥神》原版的故事卻不是由文木野發掘的。

    文木野能接到這個項目，徐山爭在其中起了不小的作用。

    可現在的徐山爭，雖然有著《泰囧》自導自演的名頭，卻因為劇本和投資方都離不開思湘文化這尊大佛，在某些方面的影響力遠遠沒有達到前世的程度。

    徐聲當然也是有意為之，為此還早早就把囧系列的各種版權注冊到了啟航文化的名下。

    至于徐山爭，徐聲還是希望他安安分分做個演員做個導演就好了。

    有他這只蝴蝶出手，徐山爭能不能拿下《我不是藥神》的改編權已經是一個未知的問題，但徐聲還是希望《我不是藥神》由文木野來主導。

    10年之后，豆醬上評分過9分的電影就不多見了，就算有也是一些冷門的文藝片。

    像《我不是藥神》這種既賣座，又賺口碑的電影，在圈里是極為少見的。

    把《我不是藥神》引進來，從某些角度來說，也更能提升思湘文化在圈里的影響力，更便于今后思湘文化進軍國際市場。

    而這一次，徐聲也希望文木野能第一時間去了解《我不是藥神》這個故事的原型，把最真實的故事給拍出來。

    在外人眼里，現在的思湘文化看起來的確很風光。

    但是思湘文化成立的時間畢竟太短了，沒有足夠的底蘊。

    思湘文化的項目雖然多，但是受到徐聲的影響，公司的很多導演都把目光放在了特效大片上。啟航文化那邊到目前為止都還沒拿出一個像樣的文藝片劇本。

    文藝雖然在某些人看起來是種神經病，但是沒有足夠文藝的作品，很難提升思湘文化這些新人導演和藝人的自身實力。

    《我不是藥神》，從某種角度來說也是文藝片，只是徐山爭和文木野在改編這個故事的時候，在程勇身上加了過多的光環，才導致這部電影具備了很多商業片的元素。

    處理完文木野的事，徐聲就來到時光數碼。

    比起思湘文化，時光數碼這邊的工作人員就多太多了。

    每層樓里，幾乎都是在電腦面前把鍵盤敲得噼里啪啦響的工作人員。

    做特效就是這樣，每一幀每一畫都要去構圖，特效也遠遠不是一個幾十上百人的團隊能做出來的。

    時光數碼雖然發展得比思湘文化晚，但是公司的在職人員已經遠遠超過了思湘文化。

    公司后面新建的兩棟高樓里，甚至都還搬進去時光數碼的一些制作部門。

    不過徐聲來此，倒不是來看《山海經》的。

    雖然他不時會跟著劇組出差，但是《山海經》的進度他還是很清楚的。

    之所以過來，還是因為思湘文化的另一部大投資。

    老謀子的《長城》已經開機近一年，現在整個劇組都還在劍門關外。

    《長城》的拍攝難度絲毫不亞于《山海經》，之所以投資少還是因為《長城》不是《山海經》那種通篇特效的大片。

    以老謀子的地位，只要有資金支持，《長城》拍起來的難度并不大。

    但是作為監制的徐聲，也得要時刻盯好劇組的進度，不要讓老謀子對劇本做過多的改動。

    這一版的《長城》，徐聲可是抱了不小的期望。


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