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    國產類型片的市場，一直都是畸形的，這跟國內經濟的發展有很大的關系。

    資本都是逐利的，看到喜劇爆火，資本就會前撲后擁。

    而相反，像冷門的科幻、懸疑以及與神話史詩，資本都會謹慎的對待。

    這就是娛樂圈的生存法則，在高科技被歐美引領的時代里，很多國產類型片都沒有足夠的發展土壤。

    不光現階段，就連后世有影響力的類型片，偶爾也只是曇花一現。

    就拿《流浪地球》來說，人們都以為那是國產科幻的開端，可局面沒打開，沒有足夠的影響力，誰也預料不到這到底是不是國產科幻的巔峰。

    畸形的電影市場和畸形的電影產出，使得資本更迷信以小博大的投資回報，使得國產類型片的占比也一直處于畸形狀態。

    這方面的市場其實不是沒有，只是一直被好萊塢牢牢霸占。

    徐聲知道這會很難，但也總要有人去做，從他決心進軍國際市場的時候，就決定這是思湘文化不可缺少的一個環節。

    可計劃是一方面，落到實處之后，往往還是在作品上的打磨。

    但想要在類型片上下功夫，卻不是一個人或者一個公司能夠做到的。

    但看著工作室和電影部門收羅來的作品列表，徐聲還是露出了詫異的神色。

    懸疑類還好，大多都是耳熟能詳的，《殺不死》、《暗黑者》之類，在后世都有一定的影響力。

    作為懸疑編導的徐聲再清楚不過。

    最為讓徐聲驚艷的，還是科幻這一個類型。

    科幻電影，必須要有一定的邏輯支撐，或者像《黑客帝國》一樣基于電腦程序幻想出一個奇異的世界。

    又或者太空遨游引起物種間的戰爭。

    這些都是最基礎的科幻元素，也都需要一定質量的科幻小說來支撐。

    而國內最為知名的科幻小說，當屬大劉的《三體》了。

    可以現階段思湘文化的底蘊，徐聲還不想去碰這個題材，在沒有把握把《流浪地球》拍出郭凡的水準之前，徐聲希望公司的導演還是從其他的一些科幻作品來入手。

    《流浪地球》，只不過是《三體》當中一個格局較小的故事，都需要那么大的場面。徐聲可不想想馮紹豐一樣都快上映了還被總局勒令下架。

    國內也不知只有一部《三體》，比如列表的幾部作品，徐聲都不是很熟悉。

    但不熟悉歸不熟悉，“科幻小說四大天王”的名頭還是很足的。隨著國內經濟的發展，也陸續涌現出了一批高質量的科幻作品。

    王景康的《七重外殼》，韓松的《紅色海洋》，都是科幻小說中比較適合改編的作品。

    同時，工作室也推薦購買一些作品版權用來改編，畢竟之前的一些ip因為技術和投資的緣故，時常會初現拍出來的作品質量不佳的情況。

    就比如倪框大師的《藍血人》，這部早期劉德樺蘇琪參演的科幻片，在電影的畫面和格局上，都遠遠沒有達到科幻電影應有的水準。

    懸疑要做，科幻要做，國產史詩神話同樣也需要去做。

    《指環王》那種氣勢恢宏的大片，國內的導演不知道羨慕了多少年，可直到十年之后都沒有出現過一部像樣的史詩大片。

    這也是為什么徐聲把《長城》“搶過來”的原因。

    原本，只要張義某版本的《長城》沒有撲街，必定會掀起一股國產史詩的熱潮。

    可國師版本的《長城》不僅撲街了，而且還撲得很慘。

    所以盡管正在籌備的《長城》還是交給了張義某，徐聲卻背靠思湘文化掌握了很大一部分的權利。
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