第(1/3)頁

    本章非正文內(nèi)容，大家可以選擇性進入。

    《經(jīng)城之雁子谷》今日完本了，終于終于完本了，喜歡這本書的小伙伴可以在評論區(qū)給上雪一個小推薦，謝謝大家。

    當初上雪我說這本書只寫30萬字，寫到35萬時我說寫40萬字，40萬字時我說還是寫到50萬字吧,    55萬字時我在讀者群公告再不完本我就切腹自盡，結果現(xiàn)在75萬了……

    在本書的創(chuàng)作過程中，上雪閱讀了超過100萬字的行業(yè)文獻，75本專業(yè)書籍，先后采訪過直播美妝博主、房產(chǎn)投資咨詢專家、長租公寓創(chuàng)業(yè)者和從業(yè)者、軟件開發(fā)工程師、數(shù)據(jù)工程師、風險投資機構從業(yè)者等合計56人，讀書和工作期間親身在長租公寓居住過,    總時長超過5年，也面對面與公寓高級管理人員進行深度學習與交流。

    我原本只打算寫30%的專業(yè)內(nèi)容，最后被證明還是忍不住多加了一點，至少你們在看這本書的時候不會覺得本書光在走劇情而沒有任何干貨，主角創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷上雪融入了非常多的細節(jié)，可以說我就差沒把大數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)和精細化管理app的原代碼給你們敲出來了。

    跟之前上雪的所有書一樣，本書更新得斷斷續(xù)續(xù)，那種每天日更破萬的作者上雪我是由衷欽佩，但我并不打算加入這種近乎畸形的行業(yè)內(nèi)卷，我始終堅信，慢即是快，一年三倍者多，三年一倍者寡。

    之前有一個編輯跟我說了一句話我覺得很對，她說：“如果你想短時間內(nèi)賺快錢，你就去寫爽文，怎么爽怎么寫，但如果你想寫你想寫的東西，寫有深度的東西，同時還要有讀者，有人看,    那你就多寫。”

    我當時聽完茅塞頓開，只要我秉承一本一本用心寫的原則，喜歡我文風的讀者自然而然會聚集起來。

    有些讀者問我寫書有沒有大綱，其實是有的，《投行之路》有，《經(jīng)城之雁子谷》亦然，至少對我個人而言，大綱只是前半部分有點用，后半部分幾乎形同虛設。

    為什么？

    因為一個故事只要寫得好，人物自然而然就活了。

    人物活了就會有自己的思考、主張和行為動機，他們會中途脫離作者的控制自我行事，他們會希望不斷完善自己的故事線，繼而影響大綱的走向，作者每場戲想讓他們說的話、做的事他們都很有可能不會遵守。

    我構思的情節(jié)跟我真正下筆所寫的情節(jié)，有時候大相徑庭。

    比如蕭杰和關莎因為誤會而吵架的場景，其實我已經(jīng)足足構思了三個月，也就是說我還沒寫到那章時，我大腦里這個情節(jié)就已經(jīng)時不時在腦中反復出現(xiàn)，重復到臺詞我都背得了，但當我真正敲擊鍵盤寫的時候,    他們吵出了另一番樣子。

    有些臺詞在我寫的時候蕭杰會跟我說，他認為他不應該說這句話，他不想為了安撫關莎去承諾一個他有可能做不到的事情，他還是傾向于先把問題解決。

    關莎會跟我說她就是想直接走掉別跟蕭杰多廢話，論道理她講不過蕭杰，論感情她又感受不到蕭杰對她濃烈的愛，她要面子，她想要被挽留，所以她就是要走，但走了她又怕折磨，故她把蕭杰拉進了黑名單。

    很多人以為作者是上帝，可以任意操控別人的人生。

    是有這樣的作者，還很多，但如果一個作者沒有經(jīng)歷過跟筆下的人物吵架、翻臉、互砍甚至讓創(chuàng)作者停筆罷工的經(jīng)歷，其作品的生命力一般是經(jīng)不起考驗的。

    《經(jīng)城之雁子谷》更新得斷斷續(xù)續(xù)，甚至中途一度停更，我想你們應該已經(jīng)知道緣由了。

    當然，事情不是絕對的，我不能說一邊寫一邊與角色撕逼的作者寫出來的就一定是好故事，只能說，這是故事是否足夠精彩且經(jīng)得起推敲的必要非充分條件。

    作家的寫作過程其實就是不停與筆下人物自我邏輯妥協(xié)的過程。

    上雪相信那些優(yōu)秀的作家多多少少都有跟我相似的經(jīng)歷，他們應該已經(jīng)習慣了自己親手塑造出來的人物，適度失控或者階段性地完全失控。

    上雪認為，如果某個人物始終乖乖聽話，從來不違逆作者的意愿，那這個角色大概率依舊是死的，俗稱：工具人。

    很多小說里都充斥著大量工具人，甚至男女主角都是工具人，工具人是很難有生命力的，無法長久存活于觀眾的內(nèi)心。

    有時候上雪也在想，什么才是一個人真正存在過的證明？

    是肉體么？

    或許是，或許也不是。

    是他/她在別人腦海中的記憶么？

    或許不是，但或許也是。

    比如我們很多人都記得《泰坦尼克號》里的rose和jack，記得《霸王別姬》里的程蝶衣，記得《肖申克的救贖》里的銀行家安迪，記得《千與千尋》中的小千和無面人，記得《白鹿原》里的白嘉軒和鹿子霖，記得《山海情》里的水花姐……

    這些角色現(xiàn)實中存在么？

    或許沒有，但他們卻活在了觀眾的心里，很久很久。

    從這個意義上說，什么是真實，什么又是虛幻，其實并沒有那么嚴格的界限。

    蔣一帆、王暮雪、柴胡、曹平生、姜瑜期、李天明、沈儷、任天行、蕭杰、關莎……這些角色對我而言就是真真實實活著的人。

    他們的笑容、眼淚、聲音、說話方式、舉手投足的動作、理想、目標、優(yōu)點、缺點以及小癖好時不時就會閃現(xiàn)在我的腦海里，他們就像我兒時的玩伴，中學的同學以及工作后的同事一樣。

    和他們在一起的記憶讓我時而忍俊不禁，時而熱淚盈眶，時而激情澎湃，時而又悲傷惆悵。

    我在想，或許這就是我決定成為職業(yè)作家的根本原因，這個職業(yè)如果用心去做，是很神圣的，因為每一本書我都在用我最大的努力，去賦予一個又一個角色以長久的生命。

    可能現(xiàn)在的我水平有限，做的還不夠好，但我相信我會一天一天的越寫越好的，也希望大家可以多一些耐心，給我時間，相信我，支持我，陪伴我。

    上雪非常非常感謝在本書一年多的連載過程中，愿意犧牲時間動手打字，給我寫章節(jié)感悟和總體評價的5000多位讀者，你們對本書的感想、建議和希望上雪都逐一看過并作為后續(xù)寫作與前文修改的參考。

    熟悉上雪的讀者都知道，我是一個可以把小說當企業(yè)上市《招股說明書》改的人，這本書前前后后一共改了多少次呢？

    沒有八百次也有七百次。
    第(1/3)頁