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    說回寫作風格，《經城》這部系列小說之所以會沿用《投行之路》的風格，是因為故事大背景是一樣的，發生年代一致，劇情也有一定的銜接關系。

    比如金權投資集團原來的副總裁劉成楠和投資總監王潮是如何垮臺的，借給關莎保時捷跑車的蔣一帆是怎樣的人，在《投行之路》里大家都會了解得很清楚。

    《投行之路》采用的是平行主角的寫法，幾個主角戲份差不多，但蔣一帆這個在《投行之路》里吸粉無數的角色，電視劇中會是絕對男一，所以喜歡蔣一帆的讀者們乖乖坐等電視劇吧。

    沒看過《投行之路》的讀者，這本書還是值得你們花點時間看看的，畢竟拿了個全國賽一等獎，那屆參賽作品超過14800本，一等獎就一本，萬里挑一，大數據都幫你選出來了，你們說是看還是不看？！

    哈哈哈，沒錯，上雪就是這么赤裸裸地打廣告，畢竟自己給自己打廣告不用付廣告費。

    這里估計有人會問，如果《經城》與《投行之路》風格一樣，那其他書就不一樣么？

    一個作家的寫作風格不應該一致么？怎么還可以變來變去？

    當然可以。

    上雪告訴你，其實寫作風格跟我寫的題材關系很大，比如瓊瑤阿姨一直一直寫的就是現代言情，那她可以一直用一種寫作風格。

    但你若讓瓊瑤阿姨寫一個天馬行空的玄幻題材，或者寫一個嚴肅正劇的傳統文化題材，她就不能再用“你無賴你無恥你無理取鬧”這樣的言情風了。

    上雪的《三青門外》是玄幻，文筆會比較華麗；《抗擊者》是傳統文化，偏文藝，全文基調為了貼合主角的遭遇，會比較陰郁。

    以上兩本書與《投行之路》與《經城之雁子谷》的風格很不一樣，但都是上雪的作品，喜歡這兩本書的讀者并不太喜歡上雪寫金融，寫商戰類的小說。

    反之，《投行之路》和《經城之雁子谷》的讀者大多也不太難看得進《三青門外》與《抗擊者》，這就是蘿卜青菜各有所愛。

    如果把作家比喻成水果生產商，那么有些作家只產芒果，所以他或者她的客戶也只愛吃芒果；但上雪我就是什么都想嘗試一些，所以我又賣芒果又賣草莓還賣火龍果，你們喜歡吃啥各取所需就好，但你們不能限制我賣啊！

    4、關于本書架構

    一些想寫作的讀者會問上雪，《經城》的故事架構他們自己能不能用。

    其實，大家應該不難看出《經城之雁子谷》這本書，上雪一開始就采用了雙主線結構：任天行是一條線，關莎是一條線。

    這種雙主線結構用在電視劇里不會覺得突兀，但用在小說里，尤其是小說一開頭就用，會比較危險，因為如果作者銜接得不好，會讓讀者有種來回反復跳躍的不適感。

    一般而言，讀者都習慣于一個主角帶入，一路跟到尾，這樣他們讀起來輕松不費腦。

    小說以單主線順利開局以后，產生其他分支故事線都是允許的，這就是絕大多數小說都會采用的主線加支線的結構。

    雙主線結構，意味著兩個主角代入，戲份對等，你得保證每個主角身上都有足夠多的看點，不能中途垮掉，把它用在小說中后部會安全一些，畢竟那時讀者都讀了一半了，對書中人物也已經比較了解了，情節上若出現一些空間和時間的跨度讀者大體都能接受。

    上雪記得《投行之路》我是寫到第五卷才敢用雙主線架構的。

    但為何這本書一上來就用？

    不為別的，就因為它危險啊！

    危險的東西它才刺激啊！

    上雪就是這么手癢喜歡刺激的人！
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