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    說起這個人的名字，和他的職務，莫正陽確實對他有所了解。這個人在國內(nèi)的電影圈里面，尤其是導演圈里面，知名度很高。莫正陽作為影視公司的老板，同時也是一位有著遠大志向的導演，自然也聽說過他的名字。

    凡是做導演的，都想用電影獎項來證明自己的實力。

    在所有電影獎項當中，奧斯卡和歐洲三大電影節(jié)自然是首選。

    奧斯卡的難度太大，國內(nèi)大多數(shù)有實力的知名導演，都把攻略的對象放在了歐洲三大上。

    而在“三大”電影節(jié)中，威尼斯電影節(jié)最具藝術(shù)性，在電影人心中處于殿堂級地位。

    當然，更重要的原因是因為，在各家國際電影節(jié)中，威尼斯電影節(jié)是最愛zhong國的。在某種意義上，可以說是華語電影的“伯樂”。

    早在1989年，中國臺灣導演侯賢的《悲情》在威尼斯為華人贏得了第一座金獅獎，從此便拉開了華語電影在威尼斯電影節(jié)輝煌十幾年的序幕。1991年，國內(nèi)方大導演的電影《悲喜一家人》獲銀獅獎，次年趙大導演也憑借《今夜無眠》獲得了銀獅獎。從此之后，幾乎每年都有國內(nèi)的電影進入威尼斯電影節(jié)的主競賽單元。這些年來，國內(nèi)的導演一共在威尼斯電影節(jié)上拿到了兩次金獅獎和三次銀獅獎。

    威尼斯電影節(jié)如此青睞華語片，除了這一時期華語電影本身的藝術(shù)水平外，也與一位國際友人有著密不可分的聯(lián)系，這位國際友人就是馬克穆勒。

    1986年，在中國留過學，高度迷戀中國文化的意大利電影制片人、影評人馬克·穆勒，被威尼斯電影節(jié)組委會聘為該電影節(jié)選片委員會的亞洲區(qū)選片人。從那一刻起，威尼斯電影節(jié)就成了華語電影走向世界的幸運之門。有段時間，甚至傳出了威尼斯“特別關(guān)照zhong國電影”的說法。

    莫正陽既是影視公司的老板，又是一名導演，當然愿意認識這樣一位很有能量的國際友人。
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