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    所以很多圈子里的人都感覺，香港娛樂圈現(xiàn)在看似依然群星璀璨，畢竟那么多大明星不單單是在港臺和內(nèi)地，就是放在整個亞洲都是有著絕對票房號召力的。可在看新人一代總有一種日落西山的衰落感。

    “冰凍三尺非一日之寒，之前港臺娛樂圈走的路子是對的，這一點(diǎn)毋庸置疑。目前的那么大火的明星也是這一點(diǎn)的佐證。但也正是因?yàn)樘^成功，所以想要轉(zhuǎn)變的時候才發(fā)現(xiàn)，這艘船太大了，不是一個兩個人說轉(zhuǎn)變，甚至不是船上的人說轉(zhuǎn)變就可以輕易掉頭的。”

    “這個我知道，可不轉(zhuǎn)變不行啊，這才那到哪兒，港臺娛樂圈就給人一種在吃老本的感覺了。”富德才有些無奈的說道。

    其實(shí)楊東旭說的還算和諧的，實(shí)際上并不是所有船上的人都想掉頭，或者說有很多船上的人還在阻止這艘大船掉頭。

    輝煌的港臺娛樂圈養(yǎng)出了很多大鱷，這些大鱷是目前這首大船得掌舵者，他們依然可以從這艘船上汲取遠(yuǎn)遠(yuǎn)不斷的資金。

    而十分顯然的就是不是每一個大鱷都能像六叔那樣高瞻遠(yuǎn)矚，愿意讓出一部分利益出來補(bǔ)充新鮮血液，他們可是恨不得把目前已經(jīng)開始干瘦的蛋糕都吞進(jìn)自己肚子里的。

    后世為什么港臺娛樂公司紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地？這固然和內(nèi)地發(fā)展有著直接關(guān)系，但更多的還是港臺的娛樂圈被這些大鱷把控的太厲害，后生代的娛樂公司只能到內(nèi)地來找機(jī)會。這也是來內(nèi)地的大多都是新的娛樂公司，而港臺傳統(tǒng)娛樂公司卻沒有那么積極的原因所在。

    “臺灣那邊在嘗試綜藝，有時間和六叔坐坐可以提提這個。”窮則變變則通，這一點(diǎn)臺灣就做的十分不錯。

    無論是電視劇還是電影一開始香港都是碾壓臺灣的，后來瓊瑤劇的大火臺灣在電視劇上扳回一城但依然處于弱勢，電影那就不用說基本上都是被吊打的。

    因此在這種全面被壓著的情況下，古裝劇雖然取得了一定成功，但臺灣后來去開始轉(zhuǎn)走青春偶像劇，電影實(shí)在干不過，人家開始轉(zhuǎn)行做綜藝不做電影了。

    這兩個轉(zhuǎn)變看似都是無奈之舉，但也印證了那句老話，樹挪死人挪活。臺灣娛樂圈在這兩個方面都取得了不菲的成績，成功走出了一條屬于自己的道路。

    而港臺娛樂圈想要獲得突破的契機(jī)，想要引入好萊塢的元素只能慢慢來，畢竟香港只算是亞洲四小龍之一，根本沒辦法吸引全世界巨星的目光。所以綜藝是個很好的切入點(diǎn)。

    畢竟港臺喜劇明星不少，也有足夠的巨星吸引眼球，無論走什么模式的綜藝節(jié)目都有強(qiáng)大的基礎(chǔ)，拿一個好的規(guī)劃出來，就算找個二流導(dǎo)演都能取得不錯的收視率。

    “這個我還在真的提過，六叔的意思是嘗試一下，但其他人反映不是那么積極。”富德才嘆了一口氣。

    身為海納的股東，他雖然土居幕后甚至權(quán)力被消減了的，但對于海納的消息顯然比其他人更加的靈通。

    從楊東旭在海外搞綜藝幫海納分部打開局勢之后，富德才就注意到了這個新的娛樂模式，后來去年年底海納又和皖省衛(wèi)視簽約打造室內(nèi)綜藝，富德才覺得這或許是一條不錯的路子，不然一向做甩手掌柜的楊東旭不會這么重視。

    可他在開會的時候提出這個建議的時候，反映著卻是寥寥。其根本原因還是之前說的那個，大鱷在已經(jīng)干瘦的香港娛樂圈上依然能夠汲取的鮮血。
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