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    裕王妃把他的神情看在眼里，也有些心疼。

    相公喜歡聽戲，這個愛好比起許多皇親貴族的怪癖來說，簡直是淳樸得不能再淳樸了。

    況且他對那些美人名角，雖然很喜歡，但從來沒有和她們發生什么，哪怕是有送上門的，他也沒有要。

    單憑著這一點，裕王妃就很支持相公的愛好。

    眼見著他愁眉苦臉的樣子，裕王妃不經意就看到了悠閑自得的兒子，瞬間腦子里靈光一閃，“淇兒，老天爺給你開啟了聰慧，那你能不能寫一個好的戲曲話本呢？”

    大康朝的話本故事很多，有善于寫故事的人，就拿到書鋪去賣，少則幾十兩銀子，多則上千兩銀子。

    遇到很出名的，一個話本富裕一家人，都不是什么開玩笑。

    無數的小姐和夫人們，就靠著每年幾十個不同的話本來消遣平日生活了。

    當然話本更多的表現形式，還是在于說書先生們。

    他們拿到了話本后，便會自己揣摩一陣子，從而用說書的方式演繹出來，獲得聽眾們的喜愛。

    說書先生這個行當，在大康朝比戲曲更加的繁榮，起碼十來萬人在從事著這個行當，戲曲去不了的一些小鄉鎮，都有說書先生的存在。

    可是有一點。

    戲曲話本可以拿來當說書說，但許多說書話本卻沒辦法改編成戲曲。

    畢竟戲曲的要求很嚴格，在這古代算是高端大氣上檔次的娛樂，那些低俗的、犯忌諱的等等故事，一概不可能出現。

    以前也不是沒有出現過，非常受歡迎的說書話本，被人改編成了戲曲曲目，結果最后卻沒有人捧場，弄得損失很大的情況。

    專門搞戲曲的人之中，肯定也是有不少的專業寫本子的人的。

    但他們能找到的神話故事、民間傳說也就那么多，幾百年的時間下來，能寫的好故事都被寫了，新的拿出來很多都沒有民間流傳基礎，當然就不怎么受歡迎。

    久而久之的，這些戲曲尋常的班子也能唱，但是那些頂級的大家們卻是看不上，不愿意屈就這么一般的曲目。

    說白了，長期唱那些經典曲目的人，哪里還看得上低端的曲目？

    唱了就是在丟臉，丟份兒！

    ……

    本來裕王妃問兒子，也就是順口一問，并沒有什么特別的期待。

    因為柳銘淇從小就喜歡上樹抓鳥、下河撈魚，對于“文”的一方面，完全沒有表現出什么天賦。

    只不過現下兒子正好在場，裕王妃也就問了這么一遭。

    結果她卻沒想到，柳銘淇還真的是有故事！

    少年看了看一臉憂郁惆悵的老爹，撓了撓頭道：“爹，我唱一首歌給你聽聽。”

    說著，柳銘淇就唱了起來：“山對山來崖對崖，蜜蜂采花深山里來。蜜蜂本為采花死，梁山伯為祝英臺?！?
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