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    新詩震驚四座。這個(gè)時(shí)候，未來新月社的詩人代表徐志摩還在北大讀書、聞一多還在做他的編輯、卞之琳才七歲，而張漢卿寫作此詩時(shí)最忌諱的艾青同樣只有七歲、還剛讀金師附小…

    從此，少帥不再是那個(gè)戲耍人間的風(fēng)流公子，還有文采飛揚(yáng)。京城人們的心里，那首傳唱八大胡同的“好色歌”不過是一時(shí)戲謔之作罷了。也是，能寫出這么深沉感人詩句的少帥，又豈是一般的風(fēng)花雪月的情懷可比？

    張漢卿的新體詩帶給世人的震驚不是它有多么的好，而是太超前了，超前到世人對(duì)它懷著一種既感希奇又在習(xí)慣上很難接受，雖然它聽起來這么的讓人感到深摯。這個(gè)時(shí)代還沒有形成欣賞它的氛圍，只有兩年后，確切地說，正史上的兩年后，新體詩才正式亮出它的光芒。現(xiàn)在，報(bào)紙只是把它當(dāng)作一則花編新聞，一則由奉天少帥引發(fā)出的激情而已。

    正如周星馳的《大話西游》是在公映幾年后才由北大學(xué)子挖掘出它的內(nèi)涵而捧紅一樣，這首看似不起眼不應(yīng)該引起波瀾的新詩卻同樣在北大一群有心人中間被發(fā)現(xiàn)到寶了。

    這個(gè)時(shí)候，《新青年》還只是綜合性的評(píng)論刊物，創(chuàng)作并不怎么著重，除介紹一些歐洲現(xiàn)實(shí)主義及其他流派作家作品之外，刊登的及詩都還是文言的。直到民國(guó)六年初，李大釗先后發(fā)表了胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》，這才正式揭起了“文學(xué)革命”的旗幟。

    到民國(guó)七年2月，《新青年》2卷6號(hào)刊出胡適的白話詩詞8首，是中國(guó)新詩運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的第一批白話新詩。但是由于過于“白話”，這些詩在文學(xué)史上自有其意義，但在文學(xué)價(jià)值上，基本等于零。其他作者沈尹默、劉半農(nóng)亦沒有任何新意，他們對(duì)于新詩的創(chuàng)作，基本上還處于一個(gè)摸索階段。只是因?yàn)樗麄儚?qiáng)烈的認(rèn)為白話文有其先進(jìn)的意義在，完全可以替代文言文，自然對(duì)文言文中占有極大一席之地的舊體詩有了迫切的攻擊欲望。

    新詩初創(chuàng)階段的努力，便以廢除舊體詩形式上的束縛，主張白話俗語入詩，以表現(xiàn)詩人的真情實(shí)感為主要內(nèi)容。因此，當(dāng)時(shí)也稱新詩為“白話詩”、“白話韻文”、“國(guó)語的韻文”。可是零零散散的，新詩都不盡如人意。這些在中國(guó)文學(xué)史上有著重要一席之地的元?jiǎng)讉?---陳獨(dú)秀、李大釗、錢玄同、魯迅、胡適…，對(duì)于這一構(gòu)想是深深相信并為之持續(xù)奮斗的，只是這摸索未免太讓人著急了。

    張漢卿的詩作，給他們徘徊在黑暗中的旅途不亞于點(diǎn)亮了一盞燈塔，原來新詩可以這樣寫，原來新詩可以一樣有深度、有感情、言之有物！

    有心人甚至翻出了張漢卿“出道”以來的第一首完全意義上的詩歌《面朝大海，花落花開》，力圖研究這首新詩的出處、意義和劃時(shí)代的號(hào)角來。盡管他們也扒出了他與朱家三小姐之間的往事，最終定義為新體的情詩----但無妨于它的偉大----原來新體詩寫朦朧的愛情也會(huì)相當(dāng)婉轉(zhuǎn)！

    當(dāng)然也不全是叫好聲，反對(duì)的聲音也相當(dāng)?shù)拇螅皇且驗(yàn)閺垵h卿作詩時(shí)賑災(zāi)的背景，一些有良心的文人不愿意為此過分指摘而已。還有一個(gè)重要原因是，張漢卿是官僚，不是文人。文人相輕，那是相對(duì)同行而言，為了一首半是戲作半是應(yīng)景的詩歌，不值得大動(dòng)干戈，這是很多人權(quán)衡之后不予一駁的態(tài)度所在，其實(shí)這種忽視也表明了一種態(tài)度。
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