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    “關于女子唱戲這件事，歷朝歷代都有記載，而且，清朝時期也有許多記載，怎么就不讓登臺呢？”

    “確實，歷朝歷代都有記載，就算是元明，也都沒什么大不了，而至于清朝嘛，是到了清后期，女子才可以唱京劇。”

    “你為何如此強調后期跟京劇？”

    “這就是所謂的大清律法，京劇就是不讓女人來唱，至于我說后期，是因為清后期還講什么法呀，賣官鬻爵都是常事，女子登臺唱戲自然不算個事兒。”

    “那既然不算大事，王大編劇為何糾結這個細節？”

    “若是有觀眾揪住這細節不放呢？我相信這部戲要面對的是廣大人民群眾，我聽過一句話叫做‘高手在民間’，若是有人對這個細節挑毛病，從而影響了整部戲的評價，這怎么辦？”

    “你這是故意夸大！”

    隨著王譽挑出在清朝時期女子不能唱戲這個毛病，《鐵齒銅牙紀曉嵐》這部戲的‘文斗’就正式拉開。

    身為《戲曲研究》雜志編輯部主任，王振前邊聽邊微笑。

    文人打嘴仗，這根本就不算什么，自古以來，筆戰文斗，就沒停下來過，解放前那會兒比現在激烈的多了。

    就說魯迅先生那一篇篇的雜文都是怎么回事？

    那其實就是筆戰！

    而且那個時候更加的兇險，一個鬧不好就有性命之憂。

    現在嘛，平和的多了，咱們這是人民內部矛盾，上升不到你死我活的地步。

    但有些東西，也確實得講上一講，說上一說，不然就會出問題。

    就說這部《鐵齒銅牙紀曉嵐》，這是一部反腐劇，擺明了是借古諷今，當然了，咱們諷刺的是那些貪污犯，對那些想伸手的家伙做個警示。

    自然，叫老百姓一看，也高高興興，樂樂呵呵，這算是最好。

    現在所爭的杜小月，王振前也是知道。

    因為那個‘乾隆’拖的有些久，所以，在之前大家也做了一些交流。

    杜小月跟莫愁這兩個角色，演員沒定下來，但劇本里面已經定了。

    這定的是人物性格，也就是角色的大概輪廓，但具體怎么寫，就看他們三個編劇團隊的了。如此做法有個好處，那就是可以按照這個人物性格去找演員。

    現在的情況就是，三個劇本，就有三個杜小月跟三個莫愁，但性格大概一致。

    有趣的是故事，這三個劇本竟然大同小異！

    奇怪嗎？莫非是互相抄襲？

    還真不是。

    王振前看的很清楚，也想的很明白。

    乾隆下江南，以生母成迷這個民間傳說做引子，這實際上是常見的手法。

    而三個劇本里面又全都提到了貪污案的起源，是大水災。

    為什么寫水災？

    去年發生的大洪水，咱們國人上下一心，扛住了，挺過來了！

    所以，這是聯系現實，而且，也是警示，誰敢在這次的災后重建里面搞事情，看看咱們這部戲吧，你們還能有那和珅聰明？

    然后，以生母來作為整個貪污案的關鍵一環，這其實也是劇本編寫里的常見手法，這么寫容易制造出戲劇沖突，也更能震撼人心。

    當然了，到了這個地方，三個劇本都有所不同。

    周靜之的本子里面，乾隆生母是幕后最大的貪污犯，她的錢莊進行洗錢，給許多官員提供了融資渠道。

    而最終，她與乾隆相認訴說的真相是，自己恨這大清！

    她與親兒子不能相見，這潛藏在內心深處的憤怒積壓數十年，終于讓她找到了這個機會。

    到了史亢的劇本里，他這嬉笑怒罵的小段子挺多的，文字帶著一種玩世不恭的感覺，諷刺意味很強。

    乾隆生母的這個劇情，他最后給寫成了一個大騙子！
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