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    “小津安二郎呀。”

    “啊？他誰呀？”

    “不是吧？你連他都不知道？”

    “好姐姐，給說說唄。”

    “也好，這個鏡頭的手法，小津安二郎用的很出名……”

    王譽這個新晉導演率領的臨時劇組，迎來了兩位貴客，干姐姐還有那金鎖。

    咱干姐姐是一點兒也不見外，但畢竟現在的這個劇組沒她什么事情，于是乎，她就拉著金鎖一起在不遠處觀摩。

    陳老師是熟人，當然也就過去聊聊，另外，老余也跟著過去了。

    看了王譽的幾個鏡頭之后，飛紅姐就講了這么個rb人名出來。

    其實，專業人士一聽就知道這說的是誰，這位小津安二郎是rb電影大師，而且，就鏡頭手法而言，還確實是這樣的。

    即，攝影機的鏡頭固定，而演員的走位是進入鏡頭再走出鏡頭，也就是鏡頭不追著演員。

    這種手法的代表作就是《東京物語》，此片問世之后在歐洲引起很大反響，不少歐洲的電影大師遠渡重洋到rb學習。

    金鎖也算是科班出身，但她學的是表演，對于導演方面的知識就了解不多了，而且，她對拍戲很積極，上學就一般般了。

    “那這樣的鏡頭有什么好處呢？”金鎖像個好奇寶寶。

    飛紅姐一笑，“方便講故事。”

    這話，金鎖聽的是似懂非懂。

    就好像那部電影《東京物語》，‘物語’這個日文就是中文‘故事’的意思，當鏡頭就只是定在那里，而人物進出，這樣就自然產生了一種，物是人非、時光流逝的感覺。

    王譽用在這里，不就是在講李尋歡與鐵傳甲從關外回來嘛。

    一句臺詞都不用，這一小段故事就講完了。

    其實《多情劍客無情劍》的第一章，王譽直說寫的最好，其中就有許多景物描寫，整個文筆渾然天成。

    現在，他所用的鏡頭，以天地為畫布，以山、雪、松，栗馬、藍氅、灰衣為顏料，在他的能力范圍內，最大限度的還原了原作。

    陳老師聽了不住的點頭，又贊了王譽幾句，更覺得王譽這個臨時導演非常靠譜了。

    老余這家伙抓耳撓腮的也插不進去話，干脆又回到老王這邊。

    “老王，你姐姐挺懂啊。”

    “不是，老余你這話什么意思？”

    “啊？”

    “我姐可是北影老師，她要不懂，怎么教別人。”

    “霍阿，這么厲害……不是，你小子這眼神……”

    老余這個家伙說的可都是好話，但卻見到老王這眼神很犀利，他也就明智的選擇了暫時閉嘴。

    護姐狂魔呀！

    王譽當然是護姐狂魔了，自己姐姐自己不護著，那這弟弟的本職工作就沒做好。

    老余鬧了個沒趣，但其實，他想說的是那誰。

    “老王，你看那金鎖怎么樣？”小聲的說，眼神還有些飄。

    “什么意思？”

    “就我看那《還珠》，那什么小燕子呀，紫薇呀，我都沒什么感覺，就是金鎖，我印象很深刻，看她那大眼睛，那實在是……”
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